海边的曼彻斯特
《海边的曼彻斯特》是部很不错的电影，这类顺着安静的基调，在平淡中表现真情的电影一直是我的最爱，比如马特达蒙的《造雨人》、《心灵捕手》、《赌王之王》，罗素克劳的《美丽心灵》、《危情三日》，还有家喻户晓的《肖申克的救赎》等。都是可以看很多遍的好电影。
《海边的曼彻斯特》中的主角李，因自己的疏忽造成家中失火，三个孩子全部遇难，来自自己、妻子和周边的人的指责和控诉让他背负着沉重的十字架，离开了小镇一个人安静、孤独地生活。但因哥哥的去世回到小镇处理后事，处理过程中再次面对曾经的伤痛。最后与侄子的谈笑暗示达到了和解。
电影全程穿插了很多以前幸福生活的片段，这是以李的回忆的形式表现出来的。回忆中，妻子很暴躁，动不动就暴粗口，这也是为后来妻子对他的指责和诅咒埋下的伏笔。我们已经猜到剧中省略掉的剧情：悲剧发生后，妻子对他的声泪控诉，甩下一堆狠话然后离婚，再嫁他人。留下他一个人承担所有的心理罪责。小镇的其他人也不会从内心理解李，只看到由于他造成火灾，孩子们才被烧死。李到警察局自首，想让警察给自己定罪借此惩罚自己。但警察明白这只是他的生活疏忽，并不形成犯罪。并安慰他，生活中很多人都存在这样的疏忽，但是他运气不好，疏忽造成了事故，酿成了悲剧。蹲监狱的想法泡汤，李就只能背负着罪疚离开小镇，过着行尸走肉般的生活。
内心的负罪感究竟能如何地摧毁一个人，致使其万念俱灰、生无可恋，剧中主角李诠释得很形象。离开小镇后，李做着一份仅能维持生计的劳工工作，毫不在乎工作的艰难和不忍，也毫不在意与他人的关系，无论是与顾客的相处，还是和老板的关系，或者与酒吧对他感兴趣的异性。李好像铁了心要用孤单和孤独来惩罚自己。即使面对关爱自己的亲人和朋友，也是同样的态度。他的这种状态已俨然将他变成了一副躯壳。
如果说面对霸道的顾客和苛刻的老板的随性表现还可以以正常思维来理解，那他对剧中三个女性的示好的漠视表现就只能解释为他生无可恋了。很多人放纵自己的方式总逃不过对身体的放纵，以此填补内心的空虚，通过身体的放纵放大内心的孤独。人前繁华人后落寞的对比，效果很明显。而此剧放弃这种传统的放纵方式，孤单的生活环境和孤独的精神世界相呼应。别具一格，意味深长，孤单中更显孤独。
由于罕见的心脏肌肉萎缩而去世的李的哥哥乔伊是个好人，他的儿子李的侄子帕特里克表面从容淡定，继续着他之前的多姿多彩的生活和学习，终于在看到冰箱里的冻肉时失控了，恐慌和失措将他吞噬，因为看过父亲后帕特里克觉得父亲就像冻肉一样被放在那里。其实他的愿望很简单，就是将敬爱的父亲尽早下葬，不让他一直冰冻着。但是寒冬凛凛冻土成片，必须要等到气温升高后才能破土下葬。
根据乔伊的遗嘱，李变成了帕特里克的法定监护人。矛盾也由此产生，李想逃离小镇，而帕特里克的学习、女友、朋友、乐队都在本地，不愿意跟随李去往波士顿。经过一系列的相处和争执，两人没达到形式上的统一，却以分离的方式成全了对方。帕特里克被本地他父亲的好友收养，而李继续孤身前往波士顿。
在本剧快要结束的时候，李的妻子的出现起到了至关重要的作用。一个人心理上的负担，往往来自于最亲最爱的人。李也一样，本来可能只是内心自责，如果妻子不离弃不责备，两人一起承受，一起面对，相互作为精神上的支柱。可能两个人都走出内心的阴影了，不幸的是，妻子选择仇恨，给他绑上罪恶的十字架的同时，自己也背负着无尽的怨恨。
然而对于创伤来说，时间真的是副良药，多年之后，妻子意识到了自己当初的过错，对曾经的恶语指责向李道歉，流着泪请求李不要再折磨自己，那一句句来自心底的I'm so sorry既原谅了自己，也解放了李。自惩多年已成为李的一种生活方式，对妻子突如其来的原谅和道歉，李茫然得手足无措，然后当时并未明确说明，但自此打开了心门。两人最终达到了心理的和解。
这也许才是该有的结局吧，因为爱产生怨恨，也最终因为爱完成和解。
我觉得这部电影和《肖申克的救赎》类似，一句话说来就是自认有罪的人内心的救赎过程。《肖申克的救赎》中安迪虽然没有亲手杀手妻子，但他也知道，正是自己对妻子的忽略才造成妻子的出轨和死亡，所以他还是有罪。《海边的曼彻斯特》中李由于疏忽造成孩子们的死亡，但还是他的原因造成，无论有意无意，恶果由此产生。而安迪和李，就是在用自己的方式赎清这份罪过。
网友评论