郑铁峰，1971年生于湖南宁乡，现为湖南省诗词协会会员、长沙市岳麓区诗词楹联协会会长。
近体诗是讲究声韵格律的，要是严格按标准格式定平仄写诗，确实难度很大，恐怕也就没有那么多好诗了。为了解决难度问题，不至于使一些好诗荒废掉，同时又要保证音律、韵律的谐和，古人鼓捣出了一个叫“拗救”的东东，作为近体诗格式的灵活使用原则。
一般来说，格律诗中平仄不依常格的句子称为“拗句”，不合格律的字称为“拗字”。大家都知道格律诗创作中出现拗字后就要进行拗救。那么什么是拗救？格律诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称为“拗救”。拗救的方法，一般有本句自救、救孤平、对句相救和特例救几种。
具体地说，在一个句子中，该用平声字的地方却用了仄声字，就必须在本句或对句的适当位置把该用仄声字的改用平声字，以便在音律上得到补救。即前面“拗”了，后面就“救”回来。
一、本句自救
在“（仄仄）平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置补回一个平声字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律这个也不是绝对的，也可“三拗五救”）式。
“平 平 仄 平 仄”
王维《观猎》的尾联出句
“回 看 射 雕 处”，
“平 平 仄 平 仄”
杜甫的《咏怀古迹》之尾联出句
“庾 信 平 生 最 萧 瑟”，
“仄 仄 平 平 仄 平 仄”
注意，出句自救只限于这种情况，不是任何出句都可随意变化的。这条规定可以用四句口诀来帮助记忆：“平平平仄仄→平平仄平仄。三拗四来救，一定要记得。”
在“（仄仄）平平仄仄平”句式中，这里第一字用仄声字就变成了：仄平仄仄平，这里全句只有第二字是平声字（韵脚不算）为孤平。可在第三字仄声处用一平声字相救，就是本句自救，叫又叫“一拗三救”。这里还牵涉到下面会学习到的救孤平。
如李白：恐惊天上人
本来句式应该是“平平仄仄平”，现在第一字应为平声而用了仄声字“恐”，这就是拗字，后面讲第三字改为平声字“天”进行补救。
杜甫：故园今若何
“故”拗“今”救，一拗三救。
李商隐：故园芜已平
“故”拗“芜”救，一拗三救。
二、孤平拗救
在“（仄仄）平平仄仄平”这种句式中，五言第一字、七言第三字如果没用平声，那么就会犯“孤平”。孤平可是近体诗大忌，要不得的。但为了不影响意境和诗的整体形象，或根本找不到合适的平声字替代，那个地方非得用个仄声字，怎么办呢？若遇这种情况，可以在句子的倒数第三字，即五言第三字、七言第五字补偿一个平声字来救。具体来说就是：在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，则在第三字补偿一个平声。如此就变成了“仄平平仄平”，一拗三救。七言则是由“仄仄平平仄仄平”成“仄仄仄平平仄平”，第五字救第三字，三拗五救。这就是“孤平句内自救”。
上面几个举例都是句内孤平自救：
恐惊天上人
本来句式应该是“平平仄仄平”，现在第一字应为平声而用了仄声字“恐”，这就是拗字，后面讲第三字改为平声字“天”进行补救。
杜甫：故园今若何
“故”拗“今”救，一拗三救。
李商隐：故园芜已平
在“（平平）仄仄平平仄”这种句式，又可写成“仄仄仄平仄”（这是因为五律第三字、七律第五字可平可仄）,不过这样一来，对句就必须变成“平平平仄平”（七律则为仄仄平平平仄平）”，在对句增加一个平声字来弥补出句中缺少的平声字，即第三个字必须变成平声字。所以叫“对句救出句式的孤平拗救”。
典型的例子如白居易的《草》
“野火烧不尽，春风吹又生”
“仄仄平仄仄，平平平仄平”
（对句第三个字变成平声字，即“吹”救“不”）、
陆游《夜泊水村》的
“一身报国有万死，双鬓向人无再青”
“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”
（对句第五个字变成平声，“无”救“万”）
因为五律第三字、七律第五字可平可仄，所以“孤平拗救”就是在救句的三、五位置上补平。
李商隐：向晚意不适，驱车登古原
出句“不”字拗（实际是“意不”两字都拗了），对句“登”字救。向晚意不适，驱车登古原。在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声或三四两字都用了仄声，就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。这叫做四拗三救。
三、对句相救
如果“平平仄仄平”用于对句，那么，它的出句就是“仄仄平平仄”，这种格式又可以变成“仄仄仄平仄”甚至“仄仄仄仄仄”，这时，就要把对句的第三个字位置变成平声字以相补救，这属于对句救出句。但如果这个出句又是个“孤平拗救”式，则构成这第三个平声字既救出句的第三或者第四字，又救本句的第一字，这就是两救。
如陆游《夜泊水村》
“一身报国有万死，双鬓向人无再青”
“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”
“报国有万死”就是“仄仄仄仄仄”，“向人无再青”就是“仄平平仄平”。其中的“无”就既救出句的“万”（孤平拗救），又救本句的“向”，所以又叫“两救”。可以利用这首诗构成两救的口诀：“报国有万死，向人无再青。无字救两拗，佳例要记清。”
鸿雁几时到，江湖秋水多
“几”字仄声拗，第四句“秋”字平声救。
出句三拗，对句三救。
四、特例拗救
还有一种特殊的拗句五言“平平仄平仄”和“仄仄平平仄平仄”，也是“仄脚句型”，但不是对句相救，是句内自救。可以直接用这种句型写律诗，多用于第七句。不须要再救。在五言“[平]平平仄仄”这个句型中，可换成“平平仄平仄”。此种句型的第三字与第四字，可以互救，允许平仄互换，即末尾三字“平仄仄”可为“仄平仄”。 但是要注意，一旦用了这种格式，五言句第一字，就不再是可平可仄的了，一定要保留平声，不然要是变为仄声，那就会出现一个新的犯孤平的句子。
基本句式：平平平仄仄
拗句：平平仄仄仄
拗救句：平平仄平仄
在五言格律诗中，这叫做“三拗四救”（三四字互换）。也就是写诗的时候，为了表达意思的需求，第三字要使用仄声字，这样句子就成了三仄尾了，为了避免这样，就将第四字换位平声字了。这种格式在唐宋的律诗里是很常见的，几乎和常规的律句一样常见，古人把这种句式作为特殊句式，规定为合律。
王勃：“无为在岐路，儿女共沾巾”
“在”和“岐”平仄交换了位置；变成了“平平仄平仄”。
李白：“仍连故乡水，万里送行舟。”
仍连故乡水
“故”和“乡”平仄交换了位置；变成了“平平仄平仄”。
刘长卿：“长江一帆远”
长江一帆远
中“一”和“帆”平仄交换了位置；变成了“平平仄平仄”。
杜甫：今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干！
这首诗中有两个句子(3句、7句)是应该用“[平]平平仄仄”的，这里都换上了“平平仄平仄”了。
孟浩然：人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。
水落鱼梁浅，天寒梦泽深。羊公碑字在，读罢泪沾襟。
人事有代谢，往来成古今。“成”救“代”，和“往”，双救。
又如：
“明朝望乡处，应见陇头梅”
“榭叶落山路，枳花明驿墙”
这样的诗句就很典型了。
几句后话
以上是“拗救”的几种形式。在写作格律诗的过程中，我们尽量要按照格律创作；由于表意的需要，非破律不可时，可以运用拗救，但在一首诗中，以出现一次拗救为好，不使用更好。另外，在格律诗形成的初期，由于格律还没有定型，古人诗句中会有很多拗句，这是很正常的。我们自己的作诗只要符合“对、粘、替”就可以了，不必频繁使用拗救，拗来救去的，不但耽误很多时间，而且对我们学习和创作也没有任何好处。
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