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原标题：周杰伦的《以父之名》编曲为什么最难？
《以父之名》是周杰伦演唱的一首歌曲，由周杰伦作曲，黄俊郎填词，洪敬尧编曲，收录在周杰伦2003年发行的专辑《叶惠美》中。2003年，洪敬尧凭借这首歌曲获得了第4届百事音乐风云榜年度港台及海外华人最佳编曲奖。因当时全亚洲超过五十家电台同步首播以父之名并有八亿人收听，因此将每年的7月16日定为“周杰伦日”。------百度百科
曲子开头，0：00——0：07 是主祷文第一句，（我们在天上父，愿人都尊你的名为圣。）
是人与神的对话。
这里用的意大利语，新约圣经原文是拉丁文。（这里到底是拉丁语还是现在官方的意大利语。意大利中部应该是拉丁语，希望对语言有研究的专业人士能给出解答。）
从0:08开始，音乐一出，第一次完全感觉不到是歌曲，同时响起的主祷文第二句，（愿你的国度降临，愿你的旨意行在地上，如同行在天上。）此时完全是一幅电影配乐的感觉。但在0:28秒，在将要结束在主音上升高，而衔接到0:29秒的转变，给人说不出的惊悚。
从0:29——0:49主祷文是：
“我们日用的饮食，今日赐给我们。免我们的债，如同我们免了人的债。 不叫我们遇见试探。救我们脱离凶恶。因为国度、权柄、荣耀，全是你的，直到永远。阿们！”
而从0:29开始（仔细听应该是先祷告声之前出现的）对气氛的渲染瞬间达到另一个层面，更加电影，更加配乐的即视感。女声先后出现两次，第一次在0:34秒回落，第二次到0:44秒淡出，并且所有的配乐先于人声结束与0:47。由此我们会非常清楚的听到，并且都能听懂的人声出现了，就是“阿门”。这是虽然不知道之前在说什么，听到阿门之后却知道了，这是祷告。可是实在的问一句，听出是祷告了么？是去教堂所认知中的祷告了么？完全不是，在我不看原文翻译和听到这声阿门的时候，我从来没感觉到这是祷告。
还有女鬼嚎叫为什么先与祷告之前开始，先于祷告之前结束？
女声的旋律起伏，和男声的祷告语气。
0:50——0:53这三秒。
0:54出现的女声开始，1:03，女声出现了四次，女声背后的和声功能在女声结束之后又出现了三次。（1:06还有一个素材，）
1:25 开始周杰伦凉微凉的晨雾，初中的时候，我一直觉得周杰伦很随意，想加就加一点，比如开头这个凉，当年觉得这样随意好酷，后来才明白，周杰伦对待音乐从来都不会随意，让人感觉随性而为的好听，是一种天赋。
先来单独读一下词，
“微凉的晨露，
沾湿黑礼服，
石板路有雾，
父在低诉，
无奈的觉悟，
只能更残酷
一切都为了通往圣堂的路，
吹不散的雾，
隐没了意图，
谁轻柔踱步，
停住，
还来不及哭穿过的子弹就带走温度。”
关于词不需要多说。
从1:25到1:34之前，那么鬼叫总共出现了几次呢？仔细听一下，是三次。
“我们每个人都有罪
犯着不同的罪
我能决定谁对
谁又该要沉睡
争论不能解决
在永无止境的夜
关掉你的嘴
唯一的恩惠
挡在前面的人都有罪
后悔也无路可退”
很多听起来没什么旋律的说唱，但周杰伦总让我们觉得又有旋律。
再仔细听，1:58秒，第一次听到那个声音，说不出来什么感受，从这一秒往后开始，旋律感又出现了。
“以父之名判决
那感觉没有适合字汇
就像边笑边掉泪
凝视着完全的黑
阻挡悲剧蔓延的悲剧会让我沉醉”
这段甚至与之前一段结束那几句比更加没什么旋律，可每次听的时候，给人的感觉竟然是旋律更加明显了。为什么？为什么？为什么？
（2:08秒）
“低头亲吻我的左手
换取被宽恕的承诺
老旧管风琴在角落
一直一直一直伴奏
黑色帘幕被风吹动
阳光无言地穿透
洒向那群被我驯服后的兽
沉默地喊叫沉默地喊叫
孤单开始发酵
不停对着我嘲笑
回忆逐渐延烧
曾经纯真的画面
残忍地温柔出现
脆弱时间到
我们一起来祷告”
“仁慈的父我已坠入
看不见罪的国度
请原谅我的自负
没人能说没人可说
好难承受
荣耀的背后刻着一道孤独
闭上双眼我又看见
当年那梦的画面
天空是濛濛的雾
父亲牵着我的双手
轻轻走过
清晨那安安静静的石板路”
2:32——3:15，不论是编曲，歌词，还是周杰伦的和声编配，都值得细细揣摩。
仔细听“父亲牵着我的双手，轻轻走过”。
3:16钢琴响起，意大利歌剧，这是否是前面未完成鬼叫的第四声？
è gesùi tali speakhanno in eyes requiem entrare
我的大概翻译是，他们眼中的耶稣，这样进入安魂曲中。
直到3:44，枪声响起，一连五枪。
低头亲吻我的左手
换取被宽恕的承诺
老旧管风琴在角落
一直一直一直伴奏
黑色帘幕被风吹动
阳光无言地穿透
洒向那群被我驯服后的兽
沉默地喊叫沉默地喊叫
孤单开始发酵
不停对着我嘲笑
回忆逐渐延烧
曾经纯真的画面
残忍地温柔出现
脆弱时间到
我们一起来祷告
之前听一直觉得这段跟之前那一段是一样的，然而，并不如我所想，这首歌的所有细节，远比我想象的更加精细。3:57、3:59
仁慈的父我已坠入
看不见罪的国度
请原谅我的自负
没人能说没人可说
好难承受
荣耀的背后刻着一道孤独
这段同样我以为跟之前完全相同的，又是我想错了。
（4:17、4:18）
4：30 最后一声枪响。5+1，六响，是左轮。为什么不是6枪连发，而是5+1？5响和1响都打向那里？
这最后一声枪响对歌曲的推进起了重要作用。
仁慈的父我已坠入
看不见罪的国度
请原谅我 我的自负
刻着一道孤独
这几句音色、和声、唱法、无与伦比。
仁慈的父我已坠入
看不见罪的国度
请原谅我的自负
没人能说没人可说
好难承受
荣耀的背后刻着一道孤独
这段也与之前任何一段有不同之处。（5:00）
5:14秒，我认为是全曲的最高潮来了。之前我们听了这首歌太多的元素，所有了一切，在这一刻完全的融合，不但是简单的融合，而且还是元素升华后的融合。这段真的亮点太多。
每当我听完“我慢慢睡着，天刚刚破晓”内心的情绪无法抑制。因为无论从歌词，曲调，和声编配，伴唱，编曲，都使我内心深深的颤栗着。这不是一首歌，这是一部电影，这是一次祷告，这是一首诗，这是一幅画，这是人性的挣扎，这是自我的攻击和救赎，这是刚刚破晓的天空。
最后贴上这大融合的歌词。
Jay这首以父之名确实很屌，暗黑三部曲之一！开场一段意大利语祷告和曲风接着一段说唱，无缝对接，编曲超前，不得不承认他的才华。我倒认为这首歌的歌词才是杰作，黄俊郎在词里对人性的刻画可谓入木三分，对权力的争夺，无论是东方还是西方，无论是政党还是黑帮，不同的手段都只为了“我能决定谁对谁又该要沉睡”只是黑帮在争论不能解决的时候会采取更加直接的手段，而不像政党那样煽动舆论来攻击，而从本质上来说，他们是相同的。在他们爬向权力的顶峰时，有时即使你没有使他们不满意，或者令他们对你产生反感，但他们仍然要对付你，仅仅是因为，你挡了他们的路。“挡在前面的人都有罪后悔也无路可退”人在江湖，身不由己，有时候，你不想杀他们，他们却要来杀你，而只有你先杀了他们，才是最好的保身之道。“阻挡悲剧蔓延的悲剧会让我沉醉”无论怎样，我们都需要朋友，尽管你知道他们仅仅只是屈服于你的权力。“洒向那群被我驯服后的兽”最后的孤单与沧桑，也只有你自己知道，我们以为是自己驯服了权力，实际上，我们也只是屈从于权力的兽而已，或者说，是权力把我们变成的兽。而只有幼时，那才是我们的人生，“父亲牵著我的双手轻轻走过清晨那安安静静的石板路”
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来源：简书
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