《高原红》工笔重彩人物画法步骤图示

王骁勇《高原红》工笔重彩人物画法步骤图示

高原红，2004年，纸本，30cmX30cm。

步骤一：起稿与勾线：现代工笔重彩画的一个重要特征就是突出色彩的表现力，线描要为色彩留下较大的表现空间。《高原红》的创作注重造型与色彩的平面构成关系，强调色彩本身的语言功能。起稿过程注重造型的平面性，人物造型不仅仅关注线的结构，更多地着眼于基本形块的结构关系。注重人物外轮廓的对比变化，有意识地组织画面上点、线、面的节奏与韵律，使它们组合成既有对比变化又和谐统一的画面。画面中人物面部简约的造型，头部、胸部繁密的装饰，整体概括的下半身衣服造型，三者之间形成了很好的疏密、主次对比关系，勾线时削弱了线条形式变化，使线只起到对形的框廓作用。

步骤二：绘制底色：现代工笔重彩画十分重视色彩的丰富变化，其着色方法主要为层层叠加，使颜色呈现出上下透叠的丰富效果。绘制底色一方面是为以后叠加的色彩起到铺垫作用，另一方面使画面形成初步的基本色调。现代重彩画颜料十分丰富，同类色中有许多颜料。绘制时先用淡胶矾水将画面部分地喷湿，再用柠檬黄加淡黄彩云母涂刷，注意调色时颜色的饱和度要高一些，不可平涂涂死，要利用喷涂的胶矾水形成丰富的虚实变化，背景部分要注意色块的画面构成关系。然后分别用石黄1-3号、雄黄1-3号等色分层次叠加渲染，注意前后、主次的虚实变化，次要部分一般不受轮廓线的限制。

步骤三：深入塑造：第一阶段用赭粉、铁红、褐色、褐黑等色，分层对形象进行分染、渲染塑造。人为组织画面上点、线、面及黑、白、灰的节奏、韵律，组合成既对比又和谐的画面，形成画面的黑白灰结构关系。第二阶段用桔黄、朱黄、丹红、朱砂1-3号及二绿等色分层叠加塑造。这一阶段要强调色彩的主观设计意识，重视色彩的视觉感受与视觉心理反映，突出色彩的规律性、装饰性、象征性。对色彩的色相、明度、纯度以及冷暖色调对比、和谐等诸多方面进行语言的思考并使其能够表达自己的精神情感。用笔或厚涂，使色质饱满酣畅；或薄罩，使底色隐约显露；或避让、融汇，与底层色既映衬对比，又相辅相成，浑然一体。最后用淡胶矾水对较厚的颜色加以固定。

步骤四：调整统一深入完成：为使画面人物与背景融为一体，在衣服与背景上贴箔。先用片状铜箔散落贴于画面，乘湿将其刷碎，使它呈现不规则的形状并透露出部分底色，再将碎金箔片用同样的方法贴于铜箔之上，形成丰富辉煌的画面效果。在此基础上对画面进行深入的调整塑造。现代工笔画由于造型观念与材质的改变，发生了很大的变化。离开工笔画的特定体式，随着自己对色彩的认识，寻找着自己对自然的感悟，色彩的应用与表现就会自由生动，色彩的意义才能得以体现。另外，现代工笔人物画家也应该在继承传统精髓的基础上创造出与这个时代相匹配的工笔人物画新样式。随着画家对色彩本质的认识和自身色彩知觉的开发，富有时代特色和个性化特征的色彩表现形式就会产生出来。