从上映到昨天，已经过去了一个礼拜，我才有机会看这场电影。虽然这个时候发影评很晚，但不耽误我喜欢这部电影。
首先，从剧本来看，虽然是改编自意大利电影《完美陌生人》，但是和以往的改编、翻拍电影不同，‘来电’中完全看不到一点东西方文化冲突，感觉不到这是一部立足于浪漫的亚平宁半岛的灰色幽默。相反，这部电影完全的立足于中国，直指当下速食、代际关系、隐私界线等潜规则。
电影的前几幕是非常非常普遍的现象，而取景地也是北京著名的写字楼附近，接下来有很多普通人日常用手机的场景，比如暴躁的手艺人怒斥外卖小哥，摔伤的外卖小哥感受来自家庭的温情，出现意外事件而无法联络上男朋友的小姑娘。如此日常化的场景，更是可以让观众一下子代入其中，瞬间拉近导演和观众的距离，把高高在上的艺术平民化。大俗即大雅，于淼导演更是领会深刻。
7个人，三对夫妻，一位独身女强人，一个房子，构成了几乎全部电影场景。
先说说戏中房子的主人，文伯和戴戴‘夫妇’。这一‘对儿’本应是事业有成且稳定，却因为某些原因选择离婚但是不公开，戴着面具演给外人看。一个温文尔雅，一个大方体贴，在外人看起来是如此美好的一对的中年夫妇，在背后，也有隐蔽的秘密。而这一对，更是代表了一定比例的中年夫妻关系。很多人说，这是夫妻时间久了的自然状态，没有激情，没有爱情，没有诗与远方，只有柴米油盐，只有一切都是为了孩子。如果离婚，是会影响孩子的，这是这类夫妻的共识，然而，不离婚，也一样会对孩子产生更差的影响。个体的意识形成，简单点说，三观，在一定程度上是在生活中，受环境潜移默化影响的。父母之间关系如何，更是直接影响子女未来的婚姻观。与其这样，不如撕下面具，卸下包袱，简单明了的生活。影片最后，戴戴选择离开，在路上遇到自己的女儿，虽然知道她说谎，但是车窗玻璃和慢慢行驶的汽车，更像是母女之间的隔阂——无法让母亲说出以往的那些管教的话。结果，女儿更是开始理解了母亲，主动发来信息。
第二对夫妻是普通的家庭关系的代表。上有老，下有小，老公在外奔波，老婆在家带孩子，伺候老人。多么有画面感的一组CP！但是缺少沟通，导致他们彼此和代际之间出现问题。影片中，李楠的一句‘你晚上坐会就走，孩子给你妈带我不放心。’、给婆婆打电话时候最后的一个字才称呼‘妈’和一条养老院的短信，统统把这个儿媳推向了坏人的一边。但是当婆婆现身录制遗嘱视频的时候，李楠对家庭的付出和婆婆对她的维护更是把这个人物的反差体现出来，她不再是为了看手机的娇蛮妻子，而是担心婚姻破裂的无助妇女；也不再是不赡养老人的坏儿媳，而是深得人心的好主妇。另一边，吴小江，完完全全就是社会广大男性的代表。有贼心，没贼胆，可以为朋友两肋插刀的钢铁直男。为了隐藏手机中看美女主播性感照片的事实，使出浑身解数，不惜荒唐的承担和男人上床的恶俗事情。同样的，电影中的笑料也多是由乔杉饰演的吴小江承担，尴尬的场面，尽力的周旋，这才是日常生活中男人的处境。万幸，影片的最后，他们俩简单的几句话，化解了所有的心结，否则，10年之后，这又是一对像文伯和戴戴一样的面具夫妻。
作为编剧的贾迪和娇娇是完全的两个极端，一个极端的穷且伪装成浪漫的文青，一个极端的有钱和掩盖在装作小白兔外表下的跋扈。开始的时候，我还挺期待这一组CP，毕竟浪漫主义是我心中的自留地。但是后来，小白兔再也不可爱，是说话要先讲‘老娘’的跋扈富二代，而贾迪还是那个穷编剧。是啊，现实中哪有这种爱情。再傻的富二代也知道钉子不值钱，再浪漫的穷编剧也知道玛莎拉蒂啥颜色都很好看。白色玛莎拉蒂和钉子是一样的，不过是彼此为了爱情做的妥协罢了。他们更像是导演所表达的态度，不论男女，门当户对的爱情才是更稳固的方式。
还有一位独身女强人，笑笑。女强人背负着各方压力，来自家庭的催婚，公司对手的逼迫甚至性侵。烟成了她最好的伙伴，站在天台上，手握手机和烟，烤肉的时候抽着烟，出门聊天，抽着烟，下定决心起诉性侵者还是抽着烟。孤独、不被理解，一切的情绪仿佛都可以随着烟飘散。独立，却最让人心疼和感动。
最后，整部电影，最好的部分，是中间插叙的伏笔。有喜有悲，更像是我们这一票普通人的生活。隔着手机，为了生活。
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