小说的开头

小说的开头

（1）多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。

（2）当格里高·萨姆莎从烦躁不安的梦中醒来时，发现他在床上变成了一个巨大的跳蚤。他的背成了钢甲式的硬壳，他略一抬头，看见了他的拱形的棕色的肚皮。

（3）相传几百年下来的北京，而今改了北平，已失去那“首善之区”四个字的尊称。但是这里留下许多伟大的建筑，和很久的文化成绩，依然值得留恋。

（4）１９７５年二、三月间，一个平平常常的日子，细蒙蒙的雨丝夹着一星半点的雪花，正纷纷淋淋地向大地飘洒着。时令已快到惊蛰，雪当然再不会存留，往往还没等落地，就已经消失得无踪无影了。黄土高原严寒而漫长的冬天看来就要过去，但那真正温暖的春天还远远地没有到来。

（5）顺治十八年正月，是一个寒冷的冬天。刚过完年，一群一群的叫花子像从地下冒出来似的又开始沿街乞讨。北京城哈德门以西的店铺屋下、破庙里挤满了这些人。

（6）上海为了“节省天光”，将所有的时钟都拨快了一小时，然而白公馆里说：“我们用的是老钟。”他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。

（7）一个夫家姓伏盖，娘家姓龚弗冷的老妇人，四十年来在巴黎开着一所兼包容饭的公寓，坐落在拉丁区与圣·玛梭城关之间的圣·日内维新街上。大家称为伏盖家的这所寄宿舍，男女老少，一律招留，从来没有为了风化问题受过飞短流长的攻击，

（8）我们正在上自习，忽然校长进来了，后面跟着一个没有穿学生装的新学生，还有一个小校工，却端着一张大书桌。正在打瞌睡的学生也醒过来了，个个站了起来，仿佛功课受到打扰似的。

今天聊聊小说开头写法问题。

小说的开头，是一个乐章按下去的第一个音符。它不仅决定着整部小说的叙述基调，还肩负着吸引读者阅读下去的一个任务。

我一直说我们写小说就要像小时候用一根竹竿粘知了一样，那知了粘上了就不能让它跑掉。小说开头也应该是这样，只要你看了开头，就要吸引着你读下去，欲罢不能。

所以，一定要重视开头的写作，这个就不再强调了。

问题是我们如何写作开头呢，上面我列举了八个小说的开头。这里我试着总结一下。

编号1是小说《百年孤独》的开头。这个开头已经成为一个经典，曾经在上世纪八十年代，很多写作爱好者都喜欢模仿这个开头。这已经成为一个句型，就是：多年以后怎么着怎么着。这个开头的妙处就可以承上启下，就是说可以讲述以前的故事，也可以直接叙述以后的事情。

我们给这个句式起个名字叫承上启下型。这是第一个。

第二个，我给他起个名字叫开门见山型。所谓开门见山，就是开头直接叙述故事情节，直接进入情况。上面的编号2和编号8，就是这样的类型。

编号2是卡夫卡的小说《变形记》的开头，编号8是法国小说家福楼拜的小说《包法利夫人》的开头。这两个开头的好处就是开篇就进入故事情节，容易拉近与读者的距离。

第三个类型就是铺垫型。所谓铺垫型就是开头先叙述自然环境和用些闲言碎语来慢慢进入佳境。

这种类型在我国章回体小说里面也比较常用。就是开头，叙述了一大段，东拉西扯，慢慢的进入话题。编号3是张恨水的《啼笑因缘》开头。编号6是张爱玲的《倾城之恋》的开头。编号7是巴尔扎克的《高老头》。还有《红楼梦》、《水浒传》等都可以归为这种类型。日本那个比较有名的小说《源氏物语》也是这种开头。这个开头就如我们小时候听大鼓书一样，先唱个书帽，然后慢慢进入故事。

第四个类型，就是时间引入型。这不是专业术语，不一定准确，是我自己命的名字。

上面编号4和编号5便是这种类型。这个类型就相当于一个句式，很久很久之前，怎么着怎么着。编号4是《平凡的世界》的开头。编号5是二月河的《康熙大帝》的开头。我那个小说开头：那是1948年深秋一个月光朦胧的夜晚。便是这样的开头。

这样的开头就像写记叙文一样，先交代时间，然后再交代背景。

还有一些开头，是上来直接介绍人物。比如海明威的小说《老人与海》的开头：

He was an old man who fished alone in a skiff in the Gulf Stream and

he had gone eighty-four days now without taking a fish.

他是个独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人，至今已去了八十四天，一条鱼也没逮住。

不管怎么开头，我们不要忘记，开头就有两个任务。一是定下叙述基调，二是吸引读者抓住读者，吸引读者读下去。

开头的语言要注意自然明白，娓娓道来。使用什么样的开头是根据你的故事和叙述方式决定的。

好了，我再总结，开头的四个类型：承上启下型、开门见山型、铺垫型、时间引入型。