诗意清秋

诗意清秋

诗意清秋

秋高气爽，天高云淡，不禁让我想起刘禹锡作的《秋词》：自古逢秋悲寂寥， 我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上， 便引诗情到碧霄。思绪也不禁被这首诗所感染，随着诗意畅游于这风清云淡的秋景中，心旷神怡，思绪驰骋。

我比较喜欢把一个字拿过来拆开研究，细细品读其中蕴含的意义和哲理！

单拿一个愁字来解，拆开便是秋和心两字，而一颗心放在秋天似乎便成了许多愁。难怪文人喜欢在秋天直抒胸臆，表达自己的感慨万千！

文人喜欢把秋天和悲愁联系在一起，仿佛不言秋之悲，无以一吐心中之块垒。或失意落魄，或贬谪千里，或黯然神伤，似乎很多不如意的事情都和秋天有着剪不断理还乱的关系。在浩如烟海的文章里信手拈来，满是悲秋的文字，而且都还流传于世，久弥不衰！但是让人不忍卒读，读之便会有种悲恸的伤感！

写秋思最出名的当属马致远的这首小令了：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”虽然这首小令被誉为“秋思之祖”，能将不同的景物天衣无缝和谐地造化在—起，出神入化，读之不得不令人拍案道奇，每每想起却总让人黯然伤怀，思绪惆怅。不若刘禹锡的：“自古逢秋悲寂寥， 我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上， 便引诗情到碧霄。”读之如此让人心胸开阔，放浪形骸。

前者犹如落榜之书生，后者犹如沙场之骁将。虽然两位诗人作诗时都适逢失意落魄，但刘禹锡却没有马致远那般的落魄伤神，一反文人落魄时的常态，反道其行，抛开文人的通病，吟咏出千古绝唱。不管是马致远发发牢骚，排解心中的压抑，还是刘禹锡矫揉造作，强装欢笑。但我个人而言，我更喜欢刘禹锡的诗，能给人一种神清气爽的感觉。

我一向是比较喜欢秋天的。春有春的特点，春天朝气蓬勃，山花烂漫，奼紫嫣红，秋有秋的魅力，大气清爽，天高云淡，万山红遍！

如果春为幻境，那么秋可见真吾。“莺花茂而山浓谷艳，总是乾坤之幻境；水木落而石瘦崖枯，才见天地之真吾”。也许春天的浓妆艳抹，却总不如秋天赤裸的天地给人一种真实的感觉。亦如朱子曾说的：“木落水尽千崖枯，迥然我亦见真吾。”

又如春之繁华，不若秋之气爽。“春日气象繁华，令人心神骀荡；不若秋日云白风清，兰芳桂馥，水天一色，上下空明，使人神骨俱清也。”春之繁华，犹如人生年轻时的奔放热烈；秋之气爽，犹如人生步入中年时的心胸豁达。

杜牧曾有首诗云：“远上寒山石径斜，白云生处有人家。 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”这首诗在很小的时候就耳熟能详了，那时只是深深的喜欢并向往这首诗所描写的秋天的美景。而今读之却有另一番滋味在心头了，我最喜欢这首诗的末句“霜叶红于二月花”，当傍晚来临时，西天那抹绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映，整座枫林笼罩在夕阳的余晖中，让人顿时生情，流连忘返。春之百花，当东风无力时，便纷纷退落出“百般红紫斗芳菲”的绚丽舞台，“零落成泥碾作尘”了，不若秋之枫叶愈经风霜雨打愈能姿态盎然。

苏轼也曾在《赠刘景文》中写到：“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。”这是另一种境界，不要只着眼于“荷尽已无擎雨盖, 菊残犹有傲霜枝。”,虽然美景已经流逝了，没有奼紫嫣红，花团锦簇 ，虽然青春年华不再，但是我们却从春天一路走来，拥有丰富的人生经验，仍然可以大有作为。亦如人们所说“秋天是收获的季节！”。

孟德曾有首《观沧海》：“东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉！歌以咏志。”这首诗写的何等的气势磅礴，沉雄健爽，气象壮阔，写的全是眼前景物，把自己的感情全都融进在这满眼的秋景中，这在孟德以前似还不曾有过。丝毫没有因为眼前萧瑟的秋景而意气沉沉，消极殆尽。自宋玉《九辩》开悲秋文学的先声之后，多少骚人墨客因秋风而临风洒泪，见落叶而触景伤情！看来人要做到“不以物喜，不以己悲”是何等的有难度啊！

秋天是很豪爽的，“无边落木萧萧下”是一种壮观的场景，让人不禁心胸开阔！那一定是很潇洒的，没有任何留恋，舞动着自己优美的身姿，随风而逝，零落成泥，化作大自然最经典的绝唱。

秋天又是一个恬静的季节，恬静的一如清新淡雅。陶潜的“采菊东篱下，悠然见南山。”王摩诘的“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”犹如一幅长卷为我们谱写着秋天的清闲雅致，淡定自若。

诗意清秋，潇洒，恬静，大气，磊落。

此文系作者原创，转载请注明出处，并署上作者姓名，侵权必究。