《枪火》是一部非常独特的黑帮片,它具有在其他同类影片中难以找到的冷感,并且这种冷感被表现的非常别致。
简洁处理:
影片讲述了五个保镖保护受到暗杀威胁的黑帮老大,并最终破获幕后主使的故事,剧情脉络极其简单,没有任何悬疑色彩,毫不夸张的说,看这个故事,你甚至不需要带着脑子,这与大多数喜好强调复杂人物间争斗的黑帮片大相径庭,但是影片并未因此失去黑社会所具有的血腥味儿。
这种血腥味儿通过黑社会处理对手或叛徒的细节被一再强调。第一处是南哥审讯疑似叛徒的手下,他对手下生死的随意处置,让人感受到了黑社会的残酷。第二处和第五处,分别是阿鬼刀刃老鼠,老大的手下枪杀大嫂,两处皆体现了一个字:快,下手之快于毫无防备时,被杀之人连讨饶的机会都没有。黑社会对对手和叛徒的绝情一览无遗。第三、第四处,分别是南哥的手下击毙肥祥,阿鬼击毙肥祥的手下,击毙前都出现了短暂的温情一刻,南哥和肥祥亲切的闲聊家常,阿信甚至递给肥祥的手下一支烟,随后击毙时的毫不犹豫,完美演示了什么叫翻脸无情,而肥祥及其手下在临死前的淡定,显现出对这种游戏规则的麻木,不由得叫人感到悚然。这五处从不同角度,展现了黑社会杀人如麻的血腥气味。这种通过小细节来营造大氛围的处理方式,非常简洁。
前一刻还在请他抽烟
下一刻就将他击毙,众人头也不回的离开
通常,那些需要大量繁复斗争来展现血腥的黑帮片,都会显得热闹,甚至嘈杂,本片通过小细节营造大氛围的简洁处理,则瞬间让故事安静了下来,展现出一种寂冷,而这五处细节本身在表现手法上的简洁,无形中表达出对画面中血腥气息的漠视,让人感到仿佛连镜头都是冷血的。
简洁处理还被运用在人物塑造上。在执行保护任务前,五个保镖有一次集体亮相(照面),影片巧妙的通过展现保镖在对待陌生人的态度差别上,将他们互相区分。阿信会主动向人打招呼,且态度谦和,表现出他是一个外向且随和的人,阿肥面对陌生人总是不言语,一味吃瓜子,唯独向自己熟识的阿鬼打了招呼,表现出他是一个比较内向的人,阿鬼神情淡定,微笑点头示意,显得沉稳,阿来则双眼微瞪,一一和人对视打招呼,透露出火爆的个性,而麦克性格与阿信相近,一进来就派烟打招呼。可以说,这场短暂的会面,就是一次快速的素描,每一两笔就勾勒出一个人的性格轮廓,且不会带有过于浓烈的个人色彩,显得比较冷酷。
只知道嗑瓜子的阿肥
瞪着眼睛和人打招呼的阿来
沉稳的阿鬼微微一笑
不煽情:
五个保镖之间的兄弟情义,是影片的主题。他们从初识时的生分、作战不默契,到渐渐热络,并最终在大厦内通力合作时的心照不宣,见证了友谊的从无到有,而结尾20分钟的波折,则考验了这份友情的坚固与否。虽然一直被反复描述,但这段情义给人最大的感受就是淡。
淡指的是表现手法,通俗点说就是不煽情。
第一场枪战,意在表现五人间的配合不默契,表现到剧情上,只是阿鬼两次平和的行动指示和阿来一个轻微的质疑眼神,但就是这么几个小动作,反映出阿鬼潜意识里以老大自居,而阿来明显不服,除此不默契也直接导致五人在枪战中稍稍处于下风。在这里,人物间的内在情绪,并没有导致明显的外在行为和巨大的剧情起伏,表现颇为低调,而通常这种情绪会被演绎为剧烈的冲突和戏剧化的内容。
同样的,在兄弟和解的那场戏中,也只有阿鬼和阿来的几句平淡对话,而没有常见套路里的热血、热情,他们甚至连拥抱、拍肩膀的动作都没有,只是拿手中的酒瓶碰了碰、点了根烟。标志着兄弟关系融洽的那场踢纸团戏,依旧不热烈,没有激情的台词(其实根本没台词),没有丰富的表情,也没有大幅度的动作,五个人表情平静的用脚下小动作,来回踢一个纸团,趣味之间体现出一团和气,更有一种君子之交淡如水的质感。
阿来与阿鬼和解
整个故事在展现友情主题时显得非常不煽情,甚至说,是在极力回避煽情,克制煽情,以致于你甚至开始怀疑他们之间是否有亲密的友谊,最后20分钟的考验中,仍然没能看到任何对友情的浓墨渲染,但阿来护送阿信逃跑的果断,和阿鬼在不动声色间对阿信的解救,都证实了友情的牢不可破,只是它一直都表现的外冷内热罢了。
外冷内热,恰恰又非常符合五个保镖冷酷的形象。
写实感:
影片有着令人难忘的枪战戏,尤其是五兄弟在大厦内的那次通力合作。
不同于一般枪战戏的动态感,本片的枪战戏里有着大量的静态场景,枪手通过精准的站位来控制整个局面,表现出强烈的空间感,而通常会出现的猛烈交火,也在本片代以有的放矢的发射,如此发射的短暂动态与站位的长时间静态形成一种节奏感,配合背景音乐的快节拍,制造出一种紧张的氛围,而与此同时,场面却是冷的。
这种风格,是前所未有的,它降低了通常枪战戏里的高热与高能,却意外的透露出一种写实感,因为枪手站位的判断,站位间的配合,子弹发射的目标明确性,显然是来自实战的经验。
枪手在精确站位下的安静对峙
简洁处理、不煽情、写实感,三者齐力使影片从不同层面散发出冷感,这种冷感混合了寂静、残酷、低调、淡漠、少能耗等等,但是综合起来又可被归纳为三个字:杜琪峰。
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