该电影是由一桩真实案件改编，2012年12月，就读于印度德里大学医学系的23岁女大学生，在与男友看完电影回家时，误上了一辆民营“黑公交”并惨遭公交上的六名歹徒轮奸，该女孩最终因抢救无效死亡。这就是震惊了印度全国的“德里黑公交轮奸案”。
继东野圭吾的《虚无的十字架》《彷徨之刃》《湖畔》之后，一个打着“如果恶人得不到法律的制裁，那我们怎么办”，一个有评论说，“这是最好的方式。”的电影上映了。是的，就那么简单单纯的理由吸引我去看了。
故事主要讲述了与继母戴维琪关系并不融洽的阿丽娅被轮奸后，施暴者却能逍遥法外，继母戴维琪在私家侦探的帮助下为其复仇，最终两人冰释前嫌的故事。
从电影大致故事也能看出来，它的主旨更加偏向于“母爱”而不是“斗争”。影片中的一句台词也与之很好地呼应了：“上帝并不是无处不在的，所以他创造了母亲。”我们仍能从影片中获取一些反思。首先是关于司法体制。我一直没搞清楚影片中的四名施暴者为什么最终被无罪释放了，难道仅仅是因为当天处于醉酒状态的受害者的指认没有法律效益吗？不是的，而是因为在印度，强奸案数不胜数，警察已经司空见惯了，他们不会在这种案子上花费大量人力物力，“德里黑公交案”只是一个特例，它引起了群众舆论，所以不得不给它一个“善终。”影片中的警察在罪犯无罪释放后不是在为了此案寻找证据，而是开始盯着受害者一家人企图找出他们复仇的蛛丝马迹；其中一名强奸犯很快就重返校园，继母戴维琪去找校长，校长却说他的家长有权去告发学校不让他继续上学……我们常说“铁法无情却有情”，但印度的法律却只让我看到了混乱。
其次是印度女权薄弱。这个问题影片涉及不多，甚至恰恰相反，塑造了一个拥有女权意识的母亲，但除了影片，“强奸帝国”已经成为印度的一个代名词，在拥有12亿人口的印度，每20分钟就会发生一起强奸案。印度为何会成为“强奸大国”？BBC拍摄的纪录片《印度的女儿》给出了答案。纪录片中的一名强奸犯认为受害者才应该对强奸案负责，没有善良的女孩会在大晚上出门，并且在发生强奸时，女孩不应该反抗。电影《红粉惊魂》中也说到：“好家庭的女性是不喝酒的，只有她们那样的女孩才那样做，任何神智正常的男人都会认为她是愿意的，在这种情况下，任何人都会试试他的运气。”可见，在印度，有多少人认为受到伤害的女孩子是自作自受，但她们到底做错了什么呢?
就像电影中，母亲戴维琪问警察：“以后还会发生，你们又做得了什么呢？”每回看电影荧幕上会出现这样一行字：此片根据真实事件改编。它在提醒着你，你所看到的，曾经都真实发生着，甚至比你看到的还要令人痛惜、令人愤恨。但同时我又是庆幸有这类针对真实现象的电影，因为这样它受到的关注度才会高，才能拥有一定的舆论效力，才能让整个社会有一定的反思。
虽然《一个母亲的复仇》故事原型早在2013年前后就得到了解决，但我还是希望它并不是昙花一现般的盛放，而是经久不衰的萦绕。
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