【只聊1件事】
好好画花卉的人突然画风突变跑出把扇子，还说不清是写实的还是写意的奇葩风格，大家多担待啊，反正三生三世十里桃花已经大结局了，我想我也很快会从夜华的魔掌中恢复人性的；
其实话说赵又廷大家一开始都不看好他演夜华，对他的印象也停留在痞子英雄的模糊记忆中，但看完他演的夜华，那种对白浅掏心挖肺的专一和对素锦冷漠无情的仇视对比之后，大家都称他是“整容般的演技”！
所以，现在赵又廷火了。其实我在想到底是夜华成就了赵又廷？还是赵又廷演活了夜华？
或许两者都有吧，但我觉得一个人练好自身的专业水平真的非常重要，一旦机会来临，你便能如山洪般一触即发，不可收拾！
所以，咱们还是需要努力学习，努力工作，我，努力画画！
【我的工具】
1、纸：宝虹300g细纹水彩纸16k；
2、颜料：吴竹颜彩24色；
3、笔：达芬奇V35的2号；
【上干货】
画线稿：这把扇子的线稿很简单啦，扇身笔直笔直的感觉，要用尺子画，徒手肯定会有点歪；扇子中间细下去的的地方大概位于整个扇子1/2；
拿出半透明的转印硫酸纸，放在线稿上面，用铅笔描写一遍线稿；
正面描好的硫酸纸单独反过来，再用铅笔描写一遍，扇身仍然用尺子画；
【茅茅细语】第7期第2问：请问下图的动作是在干啥？
A、复印； B、打磨；
答案是A，把两面都描好的硫酸纸，正面朝上，反面朝下盖在水彩纸上，用夹子固定住两张纸，左手再按住纸，然后用一元硬币用力刮铅笔印，把线稿印到水彩纸上去；
刮完，干净的线稿就在水彩纸上啦！
上色：先画扇子上的这条龙吧，先给龙刷一层水，然后在头、中间、尾巴三个地方点染上浅浅的绿色，我用的是蓬；
等干，仍然这三个部分加深绿色，只是覆盖范围要比上一步小，就像翠玉，有些部分特别绿；
用干叠+柔边法：先干叠涂上绿色，然后用干净的水笔7成干，晕开颜料的边缘；
画扇身：是这么叫吗？总之用黑色直接上吧，平涂没什么技法，就是提醒一点，调色盘上多调一点颜料，不然画了一半不够用了，又要去调，可是等你调好，原来颜料的边缘就干了，你去接色，中间就会有一条明显的的线；
这几张图片有点糊，因为我画的时候手机在拍视频，所以没有机会拍照片，这几张图片是视频里截屏的，可是对视频不太懂，好像没有聚焦，所以就变这样了；
这边开始聚焦了，会相对清楚一些；开始画扇子被折进去的部分，用黑色加大量的水调和的浅灰色，平涂在上面，只是靠近黑色扇柄的地方留一条白，不然整块都是灰，太平面了；
等底层浅灰干，开始继续干叠颜色，用稍微深一点的灰，黑色少加一点水调和，边缘用水笔揉开产生渐变；
边缘加深差不多了，等干，用干笔画几条细线，表示扇子折起来的一折一折的痕；
扇身部分画好了，见下图；
开始画柄：这个材质是塑料的，两边黑，中间白；技法：平涂就好，先用相对不那么黑的深灰上一层，然后等干，再再局部加深更黑，这样看上去就不会整一块通体黑色，而是受光线影响，部分成灰白的反光了；
【茅茅细语】第7期第3问：下图毛笔处所画的浅灰色一条是什么目的？
A、花纹；B、阴影；
答案是B，给柄中间白色那块画的是阴影，对，其实扇子白色这块本来就是全白的塑料嘛，可为什么还要画呢？
扇子我在电视剧里截的图，当时白浅被封住法力和记忆，丢下了凡间，和这把扇子一同落在了地上，扇子当时的角度这个部分就是有一条浅浅的阴影哦；
绳子画法：敲简单的，浅绿平涂整根；
等干，局部加深深绿-蓬，干叠；在两个端口再加深黑绿一点，搞定！
这块原本是玉，而且是块白玉，但是我图片上看不清具体长什么样，所以画了坨屎，你们这块就随意吧；
珠子画法，第一步：空出高光，在圆上半部分平涂翠绿-蓬，然后用干净水笔晕开边缘到下半圆，产生上面深下面浅的渐变；
第二步：等底层干，干叠深一点的绿-蓬，继续用水笔柔开边缘，但不必下拉到底部；
第三步：等干，用最深的黑绿-蓬+黑，干叠在圆最上端的部位，边缘小心翼翼的用水笔柔化，拖开范围越小越好，不要影响底层的颜色；
同样画法画好下面的流苏结；
流苏画法：平涂底层绿色-蓬；这个流苏有点偏古风的画法（别糟践人家古风了），而非写实了；
【茅茅细语】第7期第4问：下列两张图中流苏暗部颜料边缘线从有到无，使用的是什么技法；
A、柔边； B、湿叠；
答案是A，这个技法老生常谈了，我画写实花卉，几乎每画一笔颜料，都需要用毛笔去柔化边缘，这样整体所有颜色才会无缝链接；
但是这道题目有宝宝反应，答错很多，而且即使知道是柔边法，但是掌握不好火候；
干叠+柔边，是一个组合，下面第一张图是干叠，就是直接涂上颜料，第二张图是柔边，就是用干净的水笔把边缘化开，使边缘线不那么硬朗；
但是大家最常会遇到的问题是：1、水笔去柔边的时候，边缘已经干了；2、水笔去柔边的时候，颜料出现了水痕；
其实解决这些问题的关键是两个字“水份”！
1、水笔去柔边的时候，边缘已经干了——说明你的颜料调和的时候水份太少了，水彩纸为什么卖这么贵，因为人家有一个和普通纸不一样的属性，就是吸水；
你颜料调和的水份太少，边缘一下子渗进纸里，等你洗干净笔，再去柔边，边缘已经处于7成干的状态，那么你柔起来就会有种卡卡的感觉，不润滑，画完边缘还会像狗刨过式的；
所以你得调和的润一点，但你会说那水多，颜料不是浅了吗？可是我要画深色啊！
其实“润”并不一定只能水多，我们的目的是让在纸上等待柔边的颜料边缘线不要干的那么快，边缘湿润一点，最好有点小堆起，对吧；
所以方法就是多蘸颜料+水，调大份，比如：深绿色是7分颜料3分水，在调色盘上用毛笔搅拌的手感是稠稠的像酸奶，我们保持这个7:3比例不变，然后加大份数，来个5份7:3的颜料，你会发现在调色盘上有很大一坨颜料，如果来10份，就可以用小酒杯盛起来了，当蘸墨汁一样；
这个时候颜色还是你想要的深色，然后关键一步，用毛笔吸饱颜料，再去纸上画，那个边缘就不会马上变干，会有颜料小堆起，然后再迅速用水笔去揉开边缘，你会发现很润，很滑，很自然！
当然，这个毛笔蘸取的量你要根据你所需要画的面积来定，不能用大号笔占满颜料为了去画一颗小珠子，那半个小时都不会干；最好的蘸取量把握分寸就是，这一笔颜料上到纸上，纸上的状态会是：
除边缘外其他地方湿润平薄不堆起，而只有等待被柔化的边缘线有一行小小的水珠颜料堆起，这个堆起就是为了接水笔的水晕开化开产生渐变的；OK？
2、水笔去柔边的时候，颜料出现了水痕——说明你的水笔太湿了，记住，水往低处流，也就是水多的地方往水少的地方流；
如果等待被柔化的颜料干干的，然后你去柔化的水笔却湿湿的，那一触碰便一发不可收拾，水立马往干涸的颜料方向迅速渗去，越流越干，流到水自己也流不动的时候，那个地方干了就有一条水痕了；
所以以前的文章我讲过无数次，柔边的水笔记得要比颜料的水份干；这样水就不会往颜料那里渗去，通常我的做法就是水笔洗干净，从水罐里拿出来然后再纸巾上蘸两到三下，吸走大部分水份，再去柔化颜料边缘，就不会出现水痕啦！
当然，很多写意的画，人家还要故意让出现水痕呢，特殊的效果，特殊的手艺，才能创造美；
以上这些知识看着简单，好像是个会画画的都应该知道，可是我一开始就不知道，我觉得只有画过，错过，琢磨过，才能总结出现在这些心得，上面这些也是我近期正在写的水份专题里的一些片段，希望对大家有所益处！
给流苏画一根一根的须子线，随意即可；
在旁边，节外生枝出一些，有粗有细；
最后，修饰一下美龙，下图是在美龙两边缘处画一些浅浅灰的阴影，增加点龙是镶嵌在扇子上面的立体感；
【茅茅细语】第7期第5问：下图中，用黑色颜料勾一下龙的边缘线，目的是什么？
A、使龙身材更婀娜；
B、使龙身材更立体；
答案是B；给美龙S形的身材勾一下边缘线，用最黑最黑的颜色勾，会有凸出感会更立体些；
画阴影：扇子是放在地上的，不是腾空的，所以来点阴影，颜色：浅灰中加少许绿，平涂在扇身下面，以及流苏的左下边，统一光线是从右上方打来的！
这么快画完啦，用了2个小时左右吧，比花卉简单许多吧！
我变！1把、2把、3把、4把......哎呀太多了，收！仙法厉害吧（其实是用ps扣的）！
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