无论对错，我都受够了。我转过身，把一只手放在凯拉的脑后，让她的脸贴到我胸前。她的双手搂着我的脖子，她很害怕，把我搂得紧紧的。
金描写了另一个亦真亦幻的人物，接着：
“麻烦让一下。”我说着从他身旁挤过去。
“镇里没有醉鬼，你这瞎搅和的浑蛋。”他说道，始终没看我一眼，拍手也没错过一个节拍。“所有人都轮流喝醉。”
迈克和凯拉继续向前走，避开了三个正喝酒的农民，最后走出了人群。他们朝着大街和家的方向走，这时，作者使用了更多的对话：
“马上就好了，爱尔兰佬！”萨拉（Sara）在我身后尖声叫道。她听起来很生气，不过还没气到不会开玩笑。“你会得到你想要的，宝贝儿，所有你想要的安慰，但你应该先让我把我的事搞定。你听见了吗，你这家伙？就这样走了！你给我站住。”
迈克抱着凯拉，他们走得更快了。
我们的左边是一个棒球场，一个小男孩在里面喊：“威利（Willy）把球打到栅栏那边去，妈！威利把球打到栅栏那边去了！”一字字单调又规律，让人心烦意乱。
他们继续往前走。
“我们还没到家吗？”凯拉几乎呜咽着说，“我想回家，迈克，请带我回家找妈妈。”
“我会的，”我说，“一切都会好起来的。”
我在对话段落之间插入的所有叙述，都是金在场景中加入行动段落的地方。迈克与许多人物擦肩而过，遇到了各种各样的人物，他极力地安慰凯拉，同时尽力将她带离狂欢节，带她回家。在这一过程中，你注意到对话怎样制造出一种许多事情同时发生的感觉吗？
没有对话，场景就会变得死气沉沉，即使有行动，即使人物在四处走动，场景也仿佛是停滞不前。我们看着迈克一边照顾鼓励凯拉，一边集中精力离开这里，在这一过程中，对话给场景提供了动力。没有对话的行动通常缺乏内涵。当然，故事有时只需要对话，或只需要行动，或只需要叙述，但大多数情况下，你应该将这三种元素编织在一起。
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