这一集，因涉及二战胜利七十周年而略显沉重。
从不为人知的《爸爸不再回来》到《流民图》，展示了老一辈人物画家蒋兆和先生的一生。从后来的照片看，老先生年轻时英姿勃发，晚年时身材极度瘦削，甚至衣着简单到了简陋的程度但唯一没变的是那炯炯有神的目光。丹青先生在节目中介绍的他的主要画作都是悲天悯人的主题。这样的主题，确实能够真实地反应当时人民的疾苦，但却肯定会被人们主动回避，因为趋利避害是人的天性，所以就让痛苦在那里吧，但不想去看，毕竟我们这个民族的苦难已经够多了。这也造成了即使蒋兆和画的再好，也不会获得主流社会的认同。他最有名的作品《流民图》辗转几十年，几近被毁，恕我直言，这种名气可能并不因为他选择的主题，而主要还是因为三十米的长度。
但这应该是那个战争年代里，一个卑微的画家所能拿起的唯一武器吧。记录，去记录人民悲惨的现状。
丹青先生在对比蒋兆和，徐悲鸿和毕加索时，似乎有一个错误认识。他认为蒋是因无辜牵连，导致了画作不被重视甚至诋毁，而另两位的成就也有着足够的政治背景哄抬的因素。应该不是。
单从作品来看，徐悲鸿的马充满了生命的烈性，而格尔尼卡画让观者感到战争的震撼和残酷，还有个人的无助无望，而蒋兆和的作品中只是充满了一种弥漫的悲观的情绪，让观者心情压抑却无从排解，有点像是暗示了一种弱者的心态，展示了自己的可怜。
战争是不好的。除了使人民遭受苦难以外，还因为它是一种人类的愚蠢。刚开战时，双方都有明确的战略目的，打着打着，就都红了眼也疲惫不堪，只是想打赢而已。
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