看《山河令》，很多人都说周子舒是温客行的“光”，可大家都忽略了，温客行也是周子舒的“光”。剧中虽然没有明说，可是导演早就用镜头告诉我们了。
这六个“双向奔赴”的镜头，完美地展示了他们两个人的情感内心变化。
《山河令》前半部分的焦点在温客行身上，后半部分的焦点在周子舒身上，导演用视点镜头展现了这个关系。
1、温客行点亮周子舒的人生
一般来说，拍戏时，仰角和俯角的镜头都会赋予强烈的感情色彩，尤其是对人物的情感走向，往往有着非常重要的作用。
温客行和周子舒的相遇，就用了仰角和俯角的镜头来展现。
不同于其他电视剧中的相遇，温客行与周子舒第一次相遇，采用的是温客行仰角、周子舒俯角的镜头。
周子舒躺在桥下向上看温客行，而温客行要眼光向下才能看到周子舒。虽然周子舒身上有光，可他在俯角中，暗示了他才是真正需要被救赎的对象。
我们联系一下之前的剧情，周子舒想要离开天窗，甚至不惜给自己打上七窍三秋钉。将死之人，他没有太多的欲望，只想让自己的灵魂重获自由。
所以，他伪装成“乞丐”的样子走走停停，醉醉醒醒。
他这个时候，是没有任何活下去的欲望的。
但猝不及防，温客行进入他的生命，突然之间点亮了他的人生。
这个时候，温客行是全剧的焦点。这也是为什么大家看剧的时候，第一眼就能爱上温客行的原因。
最绝美的镜头，应该是温客行在镜湖派那一扇窗中俯视周子舒。眼波流转，手转折扇，眼神中带着三分好奇、三分妩媚，不仅撩到周子舒，也把观众们撩得神魂颠倒。（被这张图撩到的举手！）
这是第二个关键镜头。
第三个镜头就是周子舒护送成岭去三白山庄的路上，周子舒想要投宿，可温客行却把整个客栈全包了。
温客行在二楼看着周子舒说：给这位美……壮士。
周子舒气得吹头发。
导演就用了这三个镜头，暗示了温客行不经意闯入周子舒的生活中，点亮了他的人生，让他渐渐有了活下去的念头。
剧中他们两人并肩而立看安吉四贤时，周子舒不是有这个心理活动吗？要是能跟知己不务正业地了此一生也不错。
还有那个“晒太阳”的名场面，两个人就是在此时心意相通。
前半部分，温客行是主动者、救赎者，他能够迅速之间抓住观众们的心，就是因为他是引领着周子舒一步步踏入烟火之地的人，也是带着我们一点点走进他们的故事的人。
所以，这个时候温客行是耀眼的、夺目的，也是人设十分鲜明的人物。
可随着后面剧情的深入，温客行的人生被揭开，他由救赎者变成了“被救赎者”。
有人说他后期人设崩了，其实并没有。越是前期的铺垫，越显得温客行这个人设的“悲”。
温客行能够被救赎，不是因为周子舒，而是因为自己，如果他不主动去撩周子舒，让周子舒接受自己，又怎么会有后来周子舒对他的救赎呢？
2、周子舒救赎温客行的人生
周子舒与温客行的镜头反转过来，是在龙渊阁。
两个人跌落悬崖，被一堆药人围攻。两个人打了很久，可是药人太多，两个人决定逃走。悬崖边上，温客行说他先走，去探探路。
温客行先跳了过去，然后向周子舒伸出手，周子舒奔向他。
这个镜头非常好品。这是第一次双人镜头中，周子舒是仰角，温客行是俯角。这意味着他们的关系发生了转变，周子舒将成为救赎者。
后面的剧情证明了这一点，周子舒终于知道了温客行的身份，并且从那时候起，他就暗下决心，要好好地保护他。
而且在这个镜头中，周子舒是带着光扑向温客行的，更加强化了“周子舒是温客行的光”这个主题。
第二个镜头，就是周子舒陪着温客行跳悬崖。
周子舒依然是带着光俯视着温客行，温客行看着他。
第三个镜头，就是最经典的“抓光”镜头。导演把剧中所有的高潮都安排在这一刻。
温客行伸出手，仰视着光亮里的周子舒，周子舒向他伸出了手，两个人在光中握紧彼此的手（可惜，这一段被剪了，花絮里有）。
我觉得，导演或许本意是想让这个牵手在光中有一个特写，毕竟他们是双向奔赴，彼此都是彼此的光。
但害怕过不了审，所以就放弃了。
这一个放弃，让大家对温客行这个角色产生了误解。大家都认为周子舒是温客行的光，却忽视了温客行对周子舒的救赎。
六个双人镜头，运用完美的“俯角——仰角”的变化，暗示了两位主角关系的变化、人物走向，也揭示了主题——他们是生来知己。
张哲瀚一直在强调他们是“相互成就”，因为他作为周子舒读得懂温客行对他的救赎，所以他才会说，站在周子舒的角度，他非常喜欢温客行。
周子舒从一个少年庄主到天窗首领，身边有过很多人，比如晋王、大巫、七爷、九霄……但是让他愿意坦露心扉的，却只有温客行。
斯人若彩虹，遇上方知有。周子舒对温客行意义重大，可是温客行对周子舒又何尝不是？
如果你再次刷剧，请你也认真品味品味温客行的付出吧！
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