蛮喜欢这种粗大的笔触，慷慨涂抹，安全感拉满，仿佛春日里尽情啄米的绒绒小鸡，大片大片在成长，不辜负任何一点美意。
八大山人国破家亡的悲愤，不甘贰节的坚持，就在这面目怪异的花鸟之间，扭捏出某种很现代的风格。就连画者朱耷这个名字，都透着几分孤倔老叟的执拗。一个耷拉着脑袋的皇室后裔，也残留着一股子绝不妥协的刚烈——大明，确实冤了些。
堪称国画中的狂草，这舞动的线条，有飘飘欲仙之势。作画的该是个真人，在几分醉意几分佯狂之际，将一腔真意倾注于纸墨，随意涂抹而成。
肉眼可见的“葳蕤”，以及旺盛的生命力。
繁复雍冗是我审美的对极，我对于一下子挤进我眼睛的东西有本能上的抗拒，但这画竟看进去了，也许是因为干净利落的笔触和画者胸中的“成竹”，撑起了这庞大的内容，毫不拖泥带水，繁密中自有其“简格”。
图为两百多年前英国博物学家奥杜邦所画的鸟类羽毛的细部，这鸟的羽毛多么像热带的植物！叶子御风飞上天空，羽毛遇土化为叶子，让我想到一个词“万物化生”。万物本一物，金木水火土。
据说这是「岭南画派」的风格。是其地理位置与海外接近的缘故吗？笔法细腻、透视准确、结构理性。但，越是精细的东西个性越有迹可循，于是就更易于模仿。隐迹于大化之中，还混沌之本来面目，不拘所指，暗通于心，方为「艺」之上品。
很喜欢这种画风，扎实稳健，游刃有余，感觉所有在脑子里盘旋的人物故事，都能用线条一根一根拉到纸面上来，就像一个不铺张浪费但家境殷实的小康之户。
墨色之美深合自然之趣。 虽人力为之，却赖天成之，其机巧变化之妙，足以令人目眩神迷。
就像几个月大的婴儿笨拙地试着翻身一样可爱。笨拙而努力的样子，有种别样的真诚，十分动人。
文人的画作总爱在画上题款赋诗，很多人解为国画艺术的发展，字与画相得益彰，但从另一个角度，可解之为画意不足，文字补之。在浑然自得充盈饱满的一幅画中，当是插不进任何一字的。
最爱这种简洁的画面，一览无余，可能无限。“空”的妙处，于人生同样重要。中国画的理论，讲究“虚实相间”，如果把一生想成一件四维的艺术品，那么，“留白”也是人生的一门艺术。未得和不得，也是这件艺术品独一无二不可或缺的价值所在。
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