何为写作？
那是基于你的认知，在一定背景条件下对人、物、事的联系与矛盾的思考、
感悟、提炼与总结。
你最终的目的就是要表达这种主动认知、思考以及感悟的过程，还有它们的
结晶。
至于其他的只不过是一种形式；所谓，漂亮的躯壳千千万，唯有真情得人心！
例如小说写作，先把基础的东西说说，再结合具体的例子来谈谈：
要素：时、空、人、物、事
目的：塑造人物，提炼矛盾联系内核
概括流程如下：
「刺激因素」（+背景条件，聚合促成情境）→动力/阻力→「人物反应」→
「情节」→「事件」
以上环节，在时空推移、发展转变的情境中进行，并导出最终结果
接下来，一个一个慢慢解释清楚
「刺激因素」
来自主观、客观世界的动力阻力，这是相对而言的。
例如，小明打了小王一巴掌；
小明的这个行为对小王来说就是一种刺激因素：你敢打我，那肯定得还手啊。
然后小明和小王打了起来。
他们的“共同行为”对于旁边站着的小红来说也是一种刺激因素：他俩打成这
样我该怎么办？该站在哪一边？最好还是劝架？劝不了还是看着吧？
这一切的背后有着一个非常客观的原因，那就是小明绿了。对，没错。
这一原因，就是小明打人的“动力”：你tama敢绿老子。
而这个原因的暴露，对小王和小红来说就是“阻力”：完了，以后不能再绿小
明了！
其他例子：
对于武侠小说中的主角而言，成为他所在世界的NO.1，提升自己的实力好装
逼，这就是他闯关刷boss的主观动力；坏人出现了，把他心爱的小姑娘抓走
了，这一客观事件就是他杀boss救回心爱姑娘的客观动力；
而妨碍他、阻止他达成目的、实现目标的其他人、物、事就是客观阻力；他
遭遇挫折后的自甘堕落、放逐自我就是主观上的阻力。
对于热血动漫来说，ONEPIECE，成为海贼王吧！对，这就是路飞的主观动力
。世界政府，遭遇boss，可爱的船友被抓、分散，这就是他成为海贼王的客
观阻力，而为此他决心提升自我，以及找回船友的决心就是主观动力！而阻
力嘛，同理！
刺激因素是相对的而且复杂的，因此必须理清楚主线和支线，也就是主要的
和次要的。但所有这些都是推动故事发展的。
那么有人会问了，阻力不是阻碍故事发展的吗？并不是。阻力的出现本身就
是故事的一部分，它的存在对于主人公而言既是阻力，也可成为主观上的动
力：你敢阻止我，我就跟你拼了。拼不过就闭关一下下回头就打得过了/手
动滑稽
「人物反应」
其实，在讲刺激因素的时候，我已经说了。
它包括：应激反应+内心世界+具体行动
应激反应：是指面对刺激因素的本能反应、下意识的行为；
至于内心世界+具体行动，这个应该不用多说，不过请记住一点：
心理活动和行为一定要符合情境！
但是，具体行动可以不符合心理活动，甚至对立：
比如某种情况下，你内心慌得要死，但是表面上及行动上都必须冷静得不行。
比如说，你是个被组织怀疑的间谍！
那么，为什么说：心理活动和行为一定要符合情境！
例如上文提到的小明被绿一事。
按理来说，被绿了肯定心态爆炸，杀人的心都有了！
但如果小明当时的内心是这样子的：这婊子我早就厌烦了巴不得早离了，现
在好了，抓住把柄了，可以往死里怼她！
那么，这种情况下，小明还有必要和小王掐架吗？
没有必要。他甚至还想感谢他！因此，动动嘴皮子就行了。
这种情况下，被绿这一事反而对他有利。尽管在心里偷着乐，但表面上、行为上还得装作
受害者才好打击他俩。
这时他的内心和具体行动是截然相反的。但都是符合这一情境的。
所以说，理论上只要符合情境，你的故事情节不管有多么九曲回肠有多么夸
张，看起来都合情合理，甚至还有奇效。
那么，什么是「情境」？
笼统地说，它是：联系矛盾内核；问题所在；
具体一点说，它是：故事背景+条件设定+解释性材料
再具体一点说，它是：使某人完成或决定某事的条件；
再再具体地说，它是：同向刺激因素的聚合促成的故事发展方向；
什么是「同向刺激因素」？
例如，你所居住的瓦楞房顶上破了一个洞，而且又刚好下起了大雨。
这两者对你来说都是刺激因素，都是不利的。这时，它俩就是同向的刺激因
素。
那么，就以此展开来解释一下何为情境：
故事背景+条件设定+解释性材料：
你是谁，家里有什么人，生活现状如何，以及为什么会酱紫
你是小绿，家里有妻儿俩人，因为经商受骗倾家荡产，从此惨淡经营，过着
低保户的日子。
使某人完成或决定某事的条件：
某一天，屋漏偏逢连夜雨。第二天一早你发现儿子发烧，需要就医，但家里
又没多余的钱，你不得不想方设法把钱弄到手。
以上，屋漏、大雨、生病、没钱，全他MIAO对你不利，你好惨哦。
这一系列的同向（不利）刺激因素促成了你“必须想方设法弄到钱”这一情境。
接下来说的是，「情节」→「事件」在（时空推移）发展转变的背景和情境
中进行；
什么是情节？简单说，情节必须具备：矛盾
比如，以下这一个描述：
「她死后不久他也死了。」
这是情节吗？不是！
如果换成这样：
「妻子死了，他伤心欲绝，不久后因抑郁而自杀身亡。」
这才是情节！
人物联系：夫妻
矛盾：妻子死了，他无法接受这一客观事实
好了，说回那个小绿，你必须想办法把钱弄到手，你该怎么办？
借！
那要是没有人肯抬你一手，你该咋办？
不管了，先把孩子送去看大夫再说。
结果大夫一番诊断下来脸色黑得不行。
你这儿子病的不轻，送医院吧。
那就送医院吧。
结果到了医院，医生一检查说得住院治疗，而等着你的就是天价的费用。
但是你哪来的钱？
抢！
对，你是被逼的！
（有人会说医保呢，不好意思，故事需要，小绿没去办）
于是，你破釜沉舟计划去rob，然后你确定了某家银行，尾随着某个富商，
开始实施你的计划。
只不过，竟然有人捷足先登。两人一组的歹徒也盯上了这个富商，打算谋财
害命。
这个时候，你的选择是？
1、help him
2、let it go（该选项是灰白的，不可选）
你犹豫了一下，但还是拿着你准备好的凶器上前跟那俩歹徒1v2，
结果double kill，厉害，牛逼。
那富商特别感谢你，还说想给你报酬。哇，这么好的吗？
但是，你是个老实人，很实诚（不然也不会被骗）。你本来是想rob他的，
可现在……你感到良心不安。接下来，你的选择是：
1、跟他说明这一切。并表示现实很残酷，自己没得选。
2、同1；
你选吧。
富商也是个好人，热衷于慈善，并且信佛。他决定抬你一手，因为事实就是
你救了他一命。
最终，你不仅拿到了钱救起了儿子，而且富商还给了你东山再起的机会。
the end。
这个小故事只有一个反转，到最后情境发生了转变，使得故事有了起伏，多
了那么一丢丢趣味。我相信各位的脑洞比天大，所以不缺更多的反转，但请记
这两句话：
内心世界＆具体行动必须符合情境
运用刺激因素+人物反应来塑造人物
在此基础上，你可以尽情发挥。
说了这么多，是时候来总结一下了。
故事，概括的说，就是：时、空、人、物、事的聚合与交流
聚合与交流，包括如下过程：
主体情境（由故事背景+条件设定+解释性材料，以及同向刺激因素之间有机
结合而成），它在整个故事中发展变化，乃至转变。
刺激因素→动力→人物反应（内心世界+具体行动）→与阻力产生冲突→危局
→问题（小矛盾）解决→大矛盾解决→主体矛盾的揭露、解决或转化（表现
为主情境转变）
简单理解为，遇到/发现问题并揭露/解决问题的过程。
你必须先确定目的以及主题，然后再围绕它来构思。
只要你把主体情境构思完全了，其他的就好办了，故事发展其实就是情境的
发展转变，以及情境里所进行的一系列“刺激因素+人物反应”的聚合与交流的过程。
判断一个故事的好坏，除了阅读体验之外，更重要的是要看它是否达成了目
的，是否塑造了典型人物。因为故事是很容被遗忘的，但具备一定特点的人物却
可以长存于心。
写作是一件非常复杂而又有趣的事情，如果有人打算入坑请一定要有自己的
想法，写作很大程度就是在写你的思维方式。把它当成一种兴趣也是可以的。
因为时间不多，写得有点仓促，如果各位看不明白怎么回事，请把这个流程
套用到某个具体的故事中去，慢慢发现、思考与总结，相信就能够理解了。
实在不行就私信我，有空我就结合具体例子回复。
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