听过朴树的归来之作《在木星》会让人认为《刺客聂隐娘》讲述的是台湾阿里山深处的阿妹的爱恨情仇，然而事实告诉我们并不然，这还是侯导惯用的长镜头式电影，但也并不尽然是所谓的武侠电影。
影片开场我感到了之前从未察觉到的寂静，镜头缓缓移动，全片采用的都是环境音，风吹漱漱，叶动沙沙，不时鸟啼莺叫，平和气静，突出的，是日本特色的空寂。虽说故事发生在魏博（今河北），但从片中的一景一物中，都能感受南方湿润柔和的空气。
片中人物语言并不多，就像多年前的《最好的时光》和《恋恋风尘》，我却出现一种错觉，时刻担心什么时候会出现青霞姐姐的旁白（就像《美少年之恋》一样）。对于场景的描述，爱用窥视的角度，从角落处暗暗观察人和其所处的景，给了演员很大的自然表演的空间，说来也怪，在现实生活中我们很少能长时间地观察人的面部表情，在侯导的电影里，我们能通过他的长镜头看到人物表情的丝毫变化，但这又是演员刻意的表演为之，我们到底该相信还是不相信呢？不过看到片中尽管是主公公主，也给我一种家中大家长的亲切之感，也有柔情，也有无奈。权势牵制，血脉承接。
如果非要说这是侯导心中的武林，便是高手对决，也只有高下立判，没有殊死搏斗。不拖沓不穷极，侠义载身，便是有违师命，也不做有违大义之事。何谓大义？孝悌忠信也。舞动的布帘，摇曳的灯烛，倏动的竹林，画面比例奇特和谐，一个“意”字贯穿全片。还是那句话，我感觉不到中国气息，扑面而来的，是日本人信奉的生活理念。
对于没看过原著对这段历史不甚了解并且还脸盲的观众来说，主母和胡姬、田兴和磨镜少年以及各种复杂的人物关系通过影片隐晦简短的表述很难一次理清，旁边的男票一边看一边查豆瓣，虽然我大致理清并分析了剧情发展，还是觉得有些意犹未尽，比如聂隐娘和田季安隐藏的青梅竹马感情线、金面女杀手背后的故事、磨镜少年和聂隐娘的更多情感交流等，影片没有过多表现。
青鸾舞镜，比喻的是公主，孤身一人决绝京师；隐射的是窈七，命运难测，杀戮锋芒，红尘无果，玉剑焚煞不争，隐身江湖。代表的何尝不是侯孝贤，银鞍照白马，飒沓如流星，一个人没有同类。最后，龚琳娜的歌好评。
Ps:好久没有写东西了，业余，仅代表一家之言，以上。
青鸾没有同类
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