我们先了解一下什么是视听语言。
我们知道人类之间需要进行交流，于是产生了语言。
人类的语言其实是通过一种形式来表达内心信息的一种方法。
所以电影语言从广义上来说，它是构成电影信息的视觉和听觉的方法，它包括思维方法。
我们说一个人他如何想，他每一步如何做选择，这是思维方法。
创作方法。我们通过编剧的、导演的、摄影的、录音的、美术的，以及蒙太奇的各种创作方法来进行信息的传递。
基本语言，也就是我们常说的镜头的语言表演的调度，以及蒙太奇的技巧等等。
这些是电影基本要素。简单来说就是构成画面信息的所有元素和构成声音的所有元素的集合体。
狭义上来说指的就是镜头的和声音的组合技巧。我们是如何用摄影机镜头去摄取画面，以及我们通过什么样的方法，包括音乐对白和音响、音效等等所有声音的元素来去充实画面的信息，这是狭义上说的视听语言。
什么是人物形象？我们把人物形象分为外部形象和内部形象，外部形象包括他的外貌，他长得什么样，他有什么特点？他是胖子是瘦的、高的还是矮的，他是高鼻梁还是矮鼻梁？
他是维托纳尔还是娇小玲珑？这是他的外貌、他的气质，他整个人从直觉上来看给人一种什么样的感觉，他是温柔的还是凶狠的，他的衣着品味，他喜欢穿什么什么样的衣服，他喜欢戴什么样的头饰、他喜欢戴什么样的手表，他的职业特点，他是做什么工作的，这只是一方面。
做同样工作有很多种不同的人，同样是老板，有的是坏老板，有的是好老板，同样是老师，有的是中规中矩，有的是嬉笑怒骂，他是什么身份，他有什么样的家庭背景，他在社会中处在什么样的地位，是中产阶级还是总统，还是受苦受难的小人物，他的语言是展现什么样的形象？
他说话的时候喜欢结巴，还是说话非常流利？语速非常快，还是语速非常慢？他的动作有什么特点？他喜欢走路的时候手一直放在兜里，还是喜欢坐着的时候不断地抖腿？这些都是他的动作形象。
内部形象其实说的就是他意识中的形象，包括他的逻辑思维，他是怎么思考问题的，他面临问题的时候怎么选择，他的品格，他是高尚的还是卑劣的，
他的爱情观，他是爱情至上主义者，还是把爱情看得很悲观呢？他的世界观是什么样的，他对这个世界是怎么看待的，对社会是怎么看待的，他的价值观他个人的生存价值是什么，为了钱而活着，还是为了梦想，还是为了其他？
他潜意识是怎样，他表面可能堂而皇之地说他有理想，对未来充满憧憬，潜意识里他可能是一个颓废的青年，他的欲望是怎样的，他一直被压抑的想要达到的一个目标是什么。这些我们认为它是内部形象。
综合来说，我们在思考一个人物的时候，要考虑他是一个什么样的人，他面对问题时会怎么选择。我们说人物的选择非常重要，因为我们通过人物的选择才能真正看透这个人的内心。在电影里面，我们很少用内心独白来表达这个人物，这是小书的手法。
电影用这样的手法他的画面可能就会失去意义。我们如何用视听语言构建人物的形象？
首先一、确定人物的最终目的，主人公最终想要达到什么样的效果，想要去炸一个碉堡，还是想去抢劫一个银行，还是想要追一个梦寐以求的女神。
确定了人物的最终目的之后，我们再确定与最终目的和惯常思维。注意2点，最终目的和惯常思维背道而驰的人物形象。当然，这个背道而驰不是绝对的，往最终目的和惯常思维相反的方向有很多种可能性。为什么要与最终目的相反？
如果这个人物和他要达到的最终目的是非常顺理成章的，故事就缺乏了曲折。我们说一个富二代，他的梦想就是买1辆吉利汽车，我们说这样的写作方法就是过于顺了，不需要努力，跟他老爹要就可以了对吧。所谓惯常思维是大部分人都会想到的，我们作为影视创作者，要尽量突破这些惯常思维。
第三点，当我们确定了以上2点之后，就要运用视听语言技巧塑造人物形象。我们本章所有内容的学习是通过观摩影片的方式，先学习别人的视听语言技巧，到进行调度学习的时候，我们会把这些技巧综合运用到我们自己要拍摄的片段作业中。
我们下面以杀手里昂进行一个细致的人物分析。首先我们确定人物最终目的，它是因为小女孩给她的温暖，让她感受到了活着的意义，并为这段爱献出了自己的生命。看过电影的同学都知道，这是最终她要达到的效果。
我们在设计人物的时候，我们说了两个反向，一个是反向的思维跟最终的目的进行反向思考，另一个是反惯常思维要脱离普通的观众都能想到的方式。所以我们按照反向的目的思维，他是不接受爱的。所以他最后接受了转变才回答，他不会为任何人献出生命。
那么他献出的生命必然有特殊的意义。我们先捋一下左边惯常思维一个杀手应该是什么样。我们设想一下，他可能是外形俊朗、凶狠、冷酷，他动作迅猛、很辣，他没有人性，不会动感情，他是沉默寡言的，说话非常简洁。我们用反灌肠思维走到我们能够常常想到的相反面，它的外形可不可以是呆萌可爱的，可不可以是笨蠢愚钝的，它的动作可不可以是缓慢温柔的？它的人性方面可我可以是善良的，很容易动感情的，而且他可能是废话连篇的。当然注意反惯常思维并不是说我们写剧本写到最反面就是最好了，你最终的人物设计要为故事主题和人物的最终目的服务。
所以我们看到在电影杀手里昂里面，里昂他是外形呆萌、可爱，天真的，行动迅速、专业而缜密，反应有些慢，心思细腻。你善良，连照顾一盆花都非常精心，它非常容易动感情。它第一次被小女孩感动的时候差点倒在墙角，她是沉默寡言的，经常一个词儿、两个词儿蹦，她没有安全感，睡觉都要坐着。他是渴望温暖的，他拒绝温暖的同时他又渴望温暖。他生活很简单、
质朴，每天就是喝牛奶，同时它也是神秘莫测，令很多人闻风丧胆。我们往往在一部影片的第一场戏或者前几场戏的时候，着重于对人物的塑造。我们看看我们刚刚提到的这些点，他在片中是进行如何更细致的设计。老李跟那时代没有。
整个第一场戏表面上是交代一个杀人的任务，但实际上我们看到2一共只说了两句话，导演只拍了他的局部，甚至拍他的局部的时候都进行了前景的遮挡。这是为什么？是为了让人物显得更神秘一些。他的沉默寡言也通过这1段表现了出来，我们看到他的唯一的明显的动作就是一口喝下一杯杯牛奶，什么样的人会一口喝下一杯牛奶？这个人应该很果决的。当他放下杯子的时候，我们听到背景的音效加强了这一声音效果，这为下一场场戏做了一个引子，观众会期待这个与众不同的杀手他会怎么去执行任务？
所以我们看到一段对话戏已经交代了这么多的信息，而且主人公并没有说很多的台词，那是信用减值时间问题。
通常杀手执行任务他首先要做到保密，他不能告诉对方我要来杀你了。
我们在刚刚的这个动作里，你看到量拿枪指着一个小弟，还要他通知老大我要上去。这就给我们造成了一个很大的期待，他有什么本事敢如此的嚣张去执行任务了，他不怕这么多人一起把他给杀掉吗？我们看到后面会发现他是有意来进行这样设计，恰恰这些人的所有的警惕和准备落入了量精心设计的一个动作戏的圈套之中。针对每一个人，他几乎都是用不同的办法杀掉他们的。从战术上来说，量用这样的方式让所有人分散，然后各个击破。从他一枪将一个小弟毙命上来说，他仍然还是比较职业以及凶狠的。
我们看到电梯的升降留了明显的信息，让对手知道可能是杀手逼近。他的手下我们看到他用一系列的跟随拍摄，用一系列的摇镜头切近景，加上人物前后纵深的运动，增加了这样的紧张氛围。我们试想一下，如果用固定镜头拍摄能达到这样的效果吗？当伸出一只带血的手的时候，观众其实已经知道了这应该是一个计谋，可是片中的角色却没有反应过来。所以这个时候没有思考到了，不是那种通常意义的拿着枪冲进玻璃一顿扫射，或者找一个地方不断狙击的这样的杀手，他是有计谋的。
当他杀这个人的时候，我们看到首先给了一个从人物后背俯拍天井这样一个镜头。我们通常说后背的镜头是给人一种暗示，这个人会不会从后背出现。紧接接着他就反打过来，从天井下面注意是狠下的，下面向上拍摄，这样带出来天井的这样的一个纵身。我们知道了这个天井是非常危险的，掉下去可能会摔死。这个时候一个思考题又出现，量会从哪里出现？所以吕克贝松在编剧这一段戏的时候，他一定是深思熟虑过，我可以从不同的方式出现来杀掉他。
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