【我心中最赞的歌手】姜育恒歌曲中的李子恒作品
通常我们认为当年飞碟唱片公司的骨干是“五陈”——陈志远、陈乐融、陈秀南、陈大力和陈耀川，这真是冷落了低调的李子恒先生。虽然李先生后期给滚石歌手也写过很多歌（比如华健的《风雨无阻》），但他的黄金时期还是在飞碟，提起那一段岁月是不应跳过他的。
作曲方面，李子恒较陈志远大师稍有差距，主要体现在曲风的多样性上；作词方面，李子恒与飞碟第一词人陈乐融在同一水平线，不同点在于陈的词作更加贴近市场，而李更含蓄内敛并相对小众。
其他三人中，陈秀南缺乏鲜明的特色风格，陈大力、陈耀川的作品则过于商业化了，比较俗气。这三人的排位都应在李子恒之下。
李子恒先生据说有三百多首作品，由多位歌手演绎过，我认为最能完美契合他风格的歌手就是姜育恒。在姜育恒飞碟时期的十二张新歌专辑中（未包括《心歌I》《心歌II》这两张翻唱专辑），李子恒共交出了十三首曲子，几乎曲曲都是质量担当。
（当然李子恒填词的作品要更多，而且客观来讲，他的作词水准还要在作曲之上。但音乐作品不是文学作品，通常我们把一首歌的所有权归入作曲人名下比较合理。这样的安排，理解的人自然理解，不理解的人也不需争论。）
姜李合作的第一首歌是《最后的温柔》（1984《什么时候》专辑），李子恒作词，如上所述我们不谈。我们从《我是个很容易掏心的人》（1988《一世情缘》专辑）开始。这首歌写的是友情，是姜歌中一个重要主题，不久后这个主题继续深化为《跟往事干杯》（1988《跟往事干杯》专辑）。李子恒为姜育恒设计了一个娓娓道来的交心环境，那种平和与诚恳非常打动人。
1989年，姜育恒巅峰专辑《多年以后-再回首》发行，收录了李子恒作品《归航》。这首歌可以看做《多年以后》一个精彩度毫不逊色的姊妹篇。这又是姜歌中另一个重要主题——流浪与回家，这二者在强烈对比中产生情感张力，在1991年的《旅》中演绎得更有声色。
1990年的《想哭就哭》专辑收录李子恒作品《你的心还能够住多久》，曲子依然流畅，词虽然颇具匠心，整体上还是朦胧了些。
1991年《一个人》专辑，李子恒交出了三首作品。主打歌《一个人》，由服部克久与李子恒共同作曲，我想至少里面那如泣如诉的胡琴是李子恒的创意。《分一点梦给你的家》是比较少有的李子恒未亲自填词的歌曲，好在陈乐融的词对主题的表达也足够清楚。《辜负你我》选用的是相对少见的6/8节奏型，当然对李子恒这样的大家来说完全不成问题，依然写出了完成度很高的一首情歌。
同年的《旅》专辑，收录李子恒作品《留白的梦》。这首歌稍微弱一点，词曲特点都不够鲜明，只能算一首中上之作。
1992年《有空来坐坐》专辑，收录李子恒作品《有空来坐坐》、《玩梦的人》。《有空来坐坐》作为主打歌，更深刻、更温暖地回归了友情主题，只是“一杯红茶胜过了穿肠烈酒”，有一种人到中年的会心一笑。《玩梦的人》为了贴合歌曲中的“玩”字，在编曲上采取了带点戏谑的轻快风格，是否是最佳效果可以见仁见智。
1993年《别让我一个人醉》专辑，收录李子恒作品《难付也难收》、《那一夜我知道你流了泪》。前者并不像李子恒的典型风格，反而接近陈耀川，匠气痕迹较重；后者要优秀得多，绵长深婉、情衷切切，与两年前那首《辜负你我》前后呼应。
1994年《痛快的歌》专辑，收录李子恒作品《门》。需要指出的是，姜育恒飞碟时期的专辑，在此之前一直维持着高水准，但到了这张《痛快的歌》，就只能称为半优秀专辑了，里面出现了一些很勉强的歌曲，这也是姜育恒音乐开始走下坡路的标志。《门》这首歌如果单独拿出来看，词曲堪称完美，甚至可以说是李子恒风格的集大成之作。同时问题也出在这里，《留白的梦》、《玩梦的人》一路听到《门》，仿佛一条路进入了死胡同，曲风再也难以翻新变化了。
1995年《其实我真的很在乎》专辑，李子恒奉献了主打歌。这首歌的质量平平，可以说比上面提到的任何一首歌都不如，却在此专辑担纲主打，可见此专辑的水准。
1997年《两个永恒》专辑，姜育恒翻唱了李子恒的十首作品。由于当时他早已淡出了一线行列，再加上翻唱属性（同年另有一张新歌专辑《地图》发行），这张专辑少有人知，本文就不再多论了。
李子恒先生，我非常敬仰的一位词曲作者，这篇文只是从一个角度谈一下他的歌，难免挂一漏万，请方家指正。
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