秋到人间：其意萧条，山川寂寥；其为声也，凄凄切切。（欧阳修《秋声赋》）
无数文人用笔细致地描摹过秋天，在不同人笔下，秋有着不同的色彩、声音、情感……
那个写“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”的“樱桃学士”蒋捷也是好写秋景的：“亘鱼天、寒生峭屿，五湖秋晓。竹几一灯人做梦，嘶马谁行古道”“黄云水驿秋笳噎。吹人双鬓如雪”……他对秋天，有着独特的感知。
蒋捷也同样注重声音与听觉的描写，他的听雨已成经典，而一首《满江红》里两句“浪远微听葭叶响，雨残细数梧梢滴”也将数种声音描写得非常生动形象，让人不由侧耳倾听那隐隐传来的浪声、葭叶声以及雨落在梧桐树梢的滴滴残响。
蒋捷对“秋”与“声”的独特感知，交汇成写秋声最绝的一首词《声声慢·秋声》。一首不足百字的词里，“声”字重复9次，一举将10种秋声纳入词中。但偏偏，多重声音交汇，却并不显得纷繁杂乱，透过这重重声音，能感知到词人内心的落寞与寂寥。
声声慢·秋声
黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。豆雨声来，中间夹带风声。疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声。故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声？
彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。闪烁邻灯，灯前尚有砧声。知他诉愁到晓，碎哝哝、多少蛩声！诉未了，把一半、分与雁声。
秋之寂寥萧条，一个人独处时最能感知。而这深秋之感，从傍晚开始深深袭来：三杯两盏淡酒，怎敌它，晚来风急。词人傍晚独自凭窗倚望，眼前是黄花满地，红叶低窗，耳边传来的是风雨之声，凄凉寂寥之感随之而来。
“疏疏二十五点”，一夜有五更，一更为五点，随着点点更声，抒情主人公还在这里，但时间却在推移，已经从还能见着红叶的傍晚到一响响更声传来的深更。在这更声之间，耳边却蓦然传来玉佩之音，是哪位朋友来了吗？恍然间却反应过来那是风吹屋檐底下的风铃之声，只是错认而已。
词的上片风声、雨声、更声、铃声渐序传来，词的下片则一一写彩角声、马声、笳声、砧声、虫鸣声、雁声。词人平铺直叙，没有用一个字来形容听到这些声音时，内心是怎样的情感。但诗词里独特的意象组合，却让我们读到时便能体会到，他在选取这些声音时，想要渲染传达的悲切之感。
时间上，下片依然在推移，已至黎明破晓。而在空间上，下片也历经几度跳跃，从远处的各种军营之声，到邻家的砧声，从低伏草间的虫鸣声，到跃至长空的秋雁之声……这重重声音交织，诉说着的是他对远人的思念，对故国的怀念，对时序变化却又无力的复杂心声。
在这首写秋声的词里，蒋捷除了最开始用“凄凉”一词来总括秋声的特点，剩余的词汇里，没有再用一点笔墨来对这些声音做任何详细的描绘形容。他不说，此时此刻听到的风声是怎样的，雨声是怎样的，更声又是怎样的，与平时听到的是否有所不同。
整首秋声词就仿佛一台留声机，把词人在这静夜里听到的声音一一存放进去——你看，我在深秋的傍晚到不眠不休的彻夜黎明，都听到了这些声音呀。
在这秋日里，如果你也独自一人，你在哪里？又听到了什么声音？
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