丑闻笔记Notes on a Scandal (2006)
导演: 理查德·艾尔
主演: 朱迪·丹奇 / 凯特·布兰切特 / 汤姆·乔治森 / 迈克尔·马罗尼 / 比尔·奈伊 / 更多...
类型:剧情/ 惊悚
制片国家/地区: 英国
语言: 英语
上映日期:2006-12-25(美国) / 2007-02-02(英国)
片长:92分钟
又名:丑闻纪事/ 丑闻日记
IMDb链接: tt0465551
许多影片在涉及到不伦之恋的时候都会以当事者的身份作为第一视角，于是我们便在影片中看到了当事人内心的挣扎以及那种痛苦的煎熬，以及最后所谓人性释放后的愉悦。《丑闻纪事》却以第三者的身份讲述了一段不伦的师生恋情，但这仅仅是一个表面的现象，这个所谓的第三者却才是影片中的真正主角，因为当那段不伦的师生恋情发生之后，第三者开始操纵着这对偷情的恋人，继而将故事引向了另一个方向。于是，我们不难理解此片的重点绝不是那段不伦的恋情，这与一切喧嚣的宣传要划清界线的。
第三者的出场便是以笔记的形式，在芭芭拉的日记中，所有的一切都是可憎的，她用一种极其犀利，甚至说是具有相当杀伤力的语言洞察着这个社会，于是，这个老太太的形象立即跃然于银幕之上，是一个尖酸的，苛刻的，甚至是仇恨的人。这样的一个人物性格注定要在影片中担任最主要的角色，于是，一个脆弱的年轻女教师自然而然地被她列为可以操纵的对象。
芭芭拉对新来美术老师希芭的注意是一种本性，是一个年老女人对年轻女人嫉妒，甚至是充满了仇视心理的注意。当年轻貌美的希芭成为众人关注的焦点的时候，芭芭拉的笔记中是充满了恶毒的语言，然而，也许正是由于这种敌视心理的作祟，芭芭拉却帮助希芭解决了一次学生打架的问题，于是两个年岁相殊的女人成为了好友。对于芭芭拉来说，这种接近是带有征服欲的，征服一个自己仇视的年轻的美貌的女子，不仅仅是出于一种同性恋的心理，更重要的是女人之间的那种相互仇恨与竞争的心理，当然，这样也为芭芭拉孤独寂寞的生活增添了一份想当然的亮色。
强悍的芭芭拉应邀来到了希芭家中，她立即获得了全面的胜利。希芭虽然美貌，但却是十分不幸的，不但生性有些脆弱，而且拥有一个绝对不美满的家庭，丈夫岁数很大，儿子智力低下，女儿只是一味地寻追着自己的那些事情，这是一个虽然表面上其乐融融，却是枯燥，掩盖不住内在危机的家庭。更重要的是，希芭的生活本来不应该如此。芭芭拉了解到，希芭曾经是一个充满了激情的女人，但正是这段婚姻完全毁了她，她十多年没有工作造成现在懦弱的局面，在家庭中那种绝对贤妻的角色令她失去了自主的激情。这个女人是失败的作品，是一个极度普通的女人，虽然她的样貌能够吸引许多人。在这种情况下，虽然年老，虽然孤独，但强势自主的芭芭拉无疑成为了希芭的老师，当然也就完全可以操控着希芭。在心理上，芭芭拉是占有了绝对的主动。
但事实上也许并不如此，当芭芭拉无意中发现了希芭与15岁少年偷情的事情时，芭芭拉受到了极大的刺激。前面所说了，困顿的家庭生活，失去自我的希芭完全具有偷情的理由，这一点是惯性思维可以解释的。但这种偷情对芭芭拉的伤害却是巨大的，她本以为她完全操控了希芭，但事实上希芭依然有着自己的生活，有着自己更为激情的地方。对于有着同性恋心理的芭芭拉来说，这无疑是一种背叛，至少也是心理上的背叛，于是，她立即采取了主动。
面对芭芭拉的质问，希芭当然无法隐瞒，于是她处于一种完全的背动状态，而对于芭芭拉来说，希芭所有的讲述中透露出的只是一个性的诱惑，激情的释放以及不再孤寂的现状。而芭芭拉显然缺失的便是这种性的诱惑，激情的释放，她是一个孤独的老人，她是一个内心中仍然充满了幻想的老人，女人的嫉妒心理令她立即想把这一切据为己有，于是，一种强烈的占有欲便产生了，占有希芭其实是摆脱自己困境的一种方法，而占有希芭也是自己战胜年轻女人心理上的暗示。于是，芭芭拉承诺不揭发希芭，条件是让希芭断绝与那个少年之间的任何关系，占有永远是自私的，芭芭拉为自己下一步行动做了准备。
由于把柄掌握在芭芭拉的手里，也由于对那种占有欲的疏忽，希芭将芭芭拉当作了密友，但是内心的激情仍然无法被熄灭，与少年的偷情仍然在继续。但希芭怎么也没有想到，芭芭拉的占有欲终归要表现出来的，虽然是一种同性恋的暗示，但却无疑是一种操纵，对于希芭来说，这样的暗示是她无论如何无法接受的，而自己与少年继续偷情的举动也再一次暴露在芭芭拉的面前。在芭芭拉的威胁下，希芭的激情被彻底摧毁了，少年无法做出任何承诺的现实同样摆在了希芭的面前。希芭再一次陷入了绝境之中，她在投入芭芭拉怀抱的那一瞬间，想的只是激情的完全湮灭，但对于芭芭拉来说，这也许仅仅是一个开始。
孤寂的芭芭拉唯一的伙伴，那只猫死去了。芭芭拉的脆弱立即表现了出来，她急需能够缓解这份寂寞的替代品，于是她希望能够真正的占有希芭，同时也希望希芭能够真正地带给她心灵上的慰籍。但芭芭拉失败了，已经回归的希芭只想做好贤妻良母的角色，因而也拒绝了芭芭拉的请求。
尖刻的芭芭拉终于恼羞成怒，于是将希芭偷情的事情通过一名同事的口散播了出去，当然接下来的情节便是歇斯底里的一种释放，希芭无处藏身，只能搬到芭芭拉的家中，而被社会谴责的希芭也终于决定完全地回归到自己，抛弃那种贤妻良母的伪装，但当她无意中发现了芭芭拉的笔记本的时候，她不但明白了芭芭拉在这些事情中的真实想法，更知道了这个女人的可怕之处。
希芭终归回到了自己的家里，她失败了，她的激情被所有占有欲所击败，她无法找到真正的释放之口。而芭芭拉也失败了，她的占有欲终于没有成功，她的残酷与恶毒必将把她引向失败。这个两败俱伤的结局是可怕的。
从整个故事来看，希芭的偷情显然只是一个导火索，而影片的重点其实在于两个女人之间的关系上，一个是嫉妒心极强而且孤独寂寞的同性恋老女人，一个是脆弱却又渴望激情的魅力女性，两个完全不同的女人一起上演了一个占有与被占有的故事。
非常值得注意的是，影片中的希芭是极其可悲的，无论是少年，还是芭芭拉以及那个同事，对她其实都是一种占有欲，而占有欲之后剩下的就是一种伤害，更可怕的是这个值得同情的家庭主妇却被这些伤害所禁锢住了，渴望的激情不但被扼杀掉，而且要为这个激情付出沉重的代价，而这恰恰是社会对一个美貌家庭主妇最残忍的定义。比较起来，芭芭拉是自主的，但与希芭不同，她并不具有普遍的社会意义，她的尖酸恶毒是基于她本人的选择，她的强势是她在潜意识中扮演了男性的角色，所以她渴望占有，而她的动机却是完全出于女性那种天生的嫉妒感，于是，两者结合在一起，征服欲便在她的身上表现得淋漓尽致了。但这种强势的征服欲却无法掩盖芭芭拉同样脆弱的本质，掩盖不了她同样渴望青春与激情的心理。
这是一部女性电影，但绝不能称之为女权影片，其中对女性的刻画可以说是入木三分，故事中的两个女性明显的具有对立性，但这两个女人之间的发生的故事却让人知道了女性心中的共通性，这一点是影片中那些记者们根本无法理解的，于是，他们追逐的只是丑闻，而忽略了女性本身，这也许就是女性最大的悲哀！
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