。。每天推荐一本书 || 编号：[1658]
。。原作名: Telling Lies for Fun & Profit: A Manual for Fiction Writers
。。ISBN: 9787020175154
。。内容简介 。。
超过60载写作生涯
令布洛克深知如何写出最引人注目的故事
和最富魅力的人物
硬汉派侦探小说大师，“纽约犯罪风景的游吟诗人”劳伦斯·布洛克的小说创作经验倾囊相授。
写作靠天赋还是靠努力？不知道笔下角色该怎么说话？故事剧情进展缓慢拖沓？形容词究竟怎么用？在这本实用手册中，布洛克对小说作家这门职业和写作技艺进行了深入探讨，结合自身经验，帮助写作者解决种种实际困难。
布洛克《作家文摘》的创作专栏精华文章汇集，出版四十多年，畅销不衰，已成为小说创作的经典指南。
著名导演侯孝贤说，看布洛克的小说“感觉像小时候看武侠小说那样，非要一口气看完不可”。布洛克在本书中细致讲解了搭建故事的方法，告诉你如何让小说这壶水“处于沸腾状态”，时刻抓住读者的心。
布洛克结合自己的创作经验，讲解塑造原创性人物的方法，一步步令笔下角色有血有肉、生机勃勃，并使读者与之产生深深共鸣。
推敲文字是小说创作技艺的基本功之一。布洛克会在本书中告诉你，如何利用形容词让故事血肉丰满；如果利用动词使动作描写好看到“起飞”。
虽然是写作手册，但布洛克行文幽默，举例时，常将自己写作过程中的成功、挫折与荒唐事和盘托出，生动笔法令人捧腹，同时也让你在笑声中学会写作窍门。
很多创作者都热爱劳伦斯·布洛克的作品：包括侯孝贤、王家卫、张大春、朱天文、朱天心、唐诺……
新版全新推出，麦家 × 龙一 × 紫金陈 × 石一枫 诚意推荐
写小说像谈恋爱。谈恋爱有手册吗？如果你是谈情高手，一切可无师自通，否则自有经验指南。我初恋时师傅力劝我去对方家里看看家人相处之道，年轻的我不以为然，事后想来是信条。如果你不是马尔克斯，又想当个优秀小说家，不妨拜布洛克为师。
。。作者简介 。。
【作者简介】
劳伦斯·布洛克（Lawrence Block），美国小说家，硬汉派侦探小说大师。被誉为“当代欧美侦探推理小说第一人”。
布洛克曾获得三次爱伦·坡奖、两次马尔他之鹰奖、四次夏姆斯奖。他于1994年获得美国侦探作家协会颁发的“终身大师奖”，2004年获得英国推理作家协会颁发的“钻石匕首奖”，这两个侦探小说界最重要的奖项均肯定了他的大师地位。
作为“纽约犯罪风景的游吟诗人”，他创作的“马修·斯卡德系列”“雅贼系列”“伊凡·谭纳系列”等诸多作品均享誉世界。
【译者简介】
徐菊，1973年生，安徽桐城人，上海第二工业大学教师，长期从事外国文学翻译与研究，出版译著及专著十余部，曾获上海市第十一届哲学社会科学优秀成果奖。
。。短评。。
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劳伦斯布洛克真是有趣又实诚。比《小说的八百万种写法》更实用。
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对长短篇小说各自的处理方法讲得比较细致耐心。布洛克算是反大纲派的，并且不赞成反复修改，以及保持写作速度非常重要。并认为在诸多写作类型中，只要写作水平达到一定程度，剩下的就是创意本身的优劣决定作品的成败。这些观点都是见仁见智的。
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第一次写长篇小说 解决了我能遇到的所有困惑
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就算第一本小说卖不出去又如何？老天，绝大多数小说都卖不出去，它们凭什么一定要卖得出去？我从没听说过哪行哪业只要努力就有回报的。我们凭什么认为自己的作品必须马上卖掉呢？ 写长篇小说是一次绝佳的学习经历，你可以借机尝试写作技巧，修正错误，寻找自己的出路。写一本卖不出去的小说，不能说是失败，而是一种投资。
引自 4. 小说入门 17
不好意思，看到这，我泪水都要掉下来了。
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每个编辑所心仪的——也是每个读者所心仪的，可以总结成一句自相矛盾的话：“同中有异”。你的故事必须与其他数不清的故事一样，能让读者获得相似的满足感。但又要有独到之处，以免让读者觉得这作品以前读过好多遍。
引自 2. 研究市场 6
原来如此，一直想着无中生有，而我一直想写出一个市场上从来没有过的故事，看来是过于执拗了。
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虽然这没让我出大名、发大财，但我当时还只是个十九岁的小青年，乳臭未干，若过早获得名利，我肯定要被毁掉。
引自 4. 小说入门 17
人间清醒布洛克！
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“喂！”我说，“我不是那样写小说的。我不会花心思猜想编辑偏爱哪种类型小说，然后投其所好。一则，编辑是一群个体，他们的喜好不可能一样。二则，编辑最喜欢的，是那种能激发他们阅读兴趣，并且觉得读者会买的书。至于第一人称还是第三人称，单视角还是多视角，乡村背景还是城市背景，都不是编辑衡量的重点。”
“反正，”我接着说，“我在很大程度上是凭直觉写作的。我想写的是那种‘就算自己不写，别人写了我也想读’的书。我越能随自己心意写作，就越有可能让读者在阅读过程中开心，相反，我若刻意讨好读者，写出来的东西就很差。因此，我建议你按自己的风格来写，在写作中展现出你最好的一面，先不要担心作品是否受人喜欢、是否能出版，等写完了再去担心也不迟。”
倘若你创意不够，那就最好写长篇，不要写短篇。这回答似乎很奇怪？
你可能觉得长篇小说涵盖的范围那么广，页数那么多，会需要更多的灵感。不过通常并非如此。
短篇小说在观点、主题方面一定得推陈出新。而且，短篇小说通常不是把一个创意打磨成一个故事那么简单。
我倒不这样认为。有时候恰恰相反，长篇小说反而能包容文体风格上的粗糙之处，而同样的瑕疵却会毁掉一篇短篇小说。
记着，长篇小说给你最多的是空间，让你的角色和故事情节能从容展开。写长篇小说，文字上有些小问题也无伤大雅，最重要的是吸引读者的注意力，让他们急切地想知道接下来会发生什么。
所以，若写短篇小说，你得擅长写作技巧；若写长篇小说，你得擅长讲故事，虽然这两者都是作家必备的技能。显而易见，最好的长篇小说离不开高超的写作技巧，最好的短篇所讲的故事当然有吸引读者的魅力。可我总不能因为对自己的写作技巧缺乏信心，就避开长篇小说的写作吧。
有几种办法你也许可以考虑。一种是在真正动笔前，先把小说每章的每个场景都写成大纲，然后逐步添加具体细节，直到角色基本上有血有肉，最后再写成书。采用这种写法的作家说，写作会因此变得很轻松。虽然我觉得，这种写法把本来具有创造性的写作，搞成了基本上是机械化的程序，但不是说这种写法对你毫无帮助。
如果你像我一样，那就坐在打字机前，让无数的惊奇在你面前展现吧。角色会找到自己的生命，说他们自己想说的话。原先你认为必要的场景，写到后来会发现是多余的；而另一些场景，则与你原先的预想大相径庭。故事写到一半，你往往会想如何改进原先设定的情节大纲。
这种情况，在长篇小说创作中更会经常发生，没关系。小说本来就该是个有机体，它是鲜活的，有自己的成长方向。
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