最近文化界的一个热点话题，是讲述诗人、诗词名家叶嘉莹先生的纪录片《掬水月在手》的上映。是一部值得你端坐到黑暗里，在大屏幕上看两个小时的纪录片。
诗歌中总有难以完全描述的一面。我们就是能感觉到：像“词语破碎处，无物可存在”，这是诗；而“唯有我们能支配的词语才赋予物以存在”，就是哲学家式的语言。
顾随曾经在给她的信里说：你听我的课最多，心得和进步最大。但是，假如我有什么可以传授的，你不要做孔门弟子里唯唯诺诺的曾参，你要去做禅宗六祖慧能门下的马祖大师，超过我，用西方的学术贯通中国的诗歌研究。
叶嘉莹回忆说“如果说女人是花，那我很早就凋零了”。
叶嘉莹在回忆录里说：她认为维持伦理是社会安定的因素，如果人际中的一方不遵守，另一方能继续忍辱负重，起码还有一半安定的力量。另外，君子要始终如一的持守，这不只是对人，更是对己。
叶嘉莹喜欢引用王国维的一句话，“天以百凶成就一词人”。大词人李煜只有天才是不行的，一定要历经从皇帝到丧家亡国的苦难和耻辱，才能写出“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”来。叶嘉莹写的诗，和她讲诗的方法，也都和自己的苦难融为一体，她的情感和精神不只是个人的，也是高度艺术化的，诗歌化的，属于中国传统文化中的典范。所以我说叶嘉莹本人就像是一首杜甫的长诗。
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