A riddle, wrapped in a mystery, inside an enigma.
不知不觉迎来了新的一年，眼看三月无声息的来临，关于摄影的话题大家对它的热爱丝毫不减，谈论摄影使我不自觉的想起一部纪录片，这部由一位芝加哥人——约翰·马罗夫（John Maloof）为导火索所引发的一系列的故事。
1953. New York, NY
2007年，这位年轻人在旧家具拍卖场买下了一箱底片和照片，随后经过整理发布在博客上，立刻引来了巨大的关注。
在众多没有被挖掘过的底片中，有大量20世纪50到70年代芝加哥街头的照片。这些看似随意的街头影像对于芝加哥，甚至于美国的发展历史，都有着非常详细的记录。
Kirk Douglas at the premiere of the movie Spartacus in Chicago, IL. October 13, 1960
New York , NY
February 27, 1963. Chicago, IL
这些影像有着一种质朴却撼动人心的力量。
当他试着从网络上搜寻她的名字时，却只得到了一则讣闻，而那个人是一个叫“薇薇安•迈尔”（Vivian Maier）的芝加哥女保姆。借助互联网和明察暗访，Maloof顺藤摸瓜，成功地将Vivian的零散事迹拼凑成了她传奇般的人生。
一个默默无闻、被隐藏了半个多世纪的摄影师，就这样终于被呈现在公众面前。
November 4. 1955, San Francisco, CA
Chicago, IL
1959, Grenoble, France
她就是——薇薇安·迈尔（Vivian Maier）
拼凑Vivian Maier的生活很容易唤起人们对于丘吉尔关于广袤东方土地上的俄罗斯沙皇的名言。一个有着欧洲人的刻板感性的独立女人，其实出生在纽约，她极度保守而私密。Vivian在向别人宣扬自己的世界观时算得上争强好胜，不管别人是否在听。
在Vivian的储物柜中，人们发现了很多艺术书籍，剪报，家庭录像，以及政治收藏品和玩具。
这个叫Vivian的保姆偶然地用相机记录下了20世纪下半叶美国城市中最有趣的特征的故事已经震惊了世界。这似乎令人难以置信。
Vivian Maier的浴室是暗房的两倍
Vivian Maier的各种相机
Vivian是一名法国和奥匈帝国血统的美国人，在1951年返回纽约之前，他在欧洲和美国之间来回穿梭。在她真正开始街头摄影之前的两年里，就在纽约的街道上梳理她的艺术工艺。
1956年，Vivian离开了东海岸前往芝加哥，在那里她度过了余生大部分时间都在做保姆的工作。在她空闲的时候，Vivian拍摄了大量的照片，而且她很善于在人们的视线里将自己隐藏。
街头抓拍到1990年代后期，Vivian一共留下了超过10万张底片，由于她对影像的热衷，她甚至还拍摄了一系列自制纪录片和音频录音。
令人感兴趣的美国部分，拆毁历史地标的新发展，看不见的生活的各种人群和穷人，以及一些芝加哥最珍贵的遗址都是由维维安·迈耶精心编录的。
“Well, I suppose nothing is meant to last forever. We have to make room for other people. It’s a wheel. You get on, you have to go to the end. And then somebody has the same opportunity to go to the end and so on.”
– Vivian Maier
一个自由的精神，同时也是一个骄傲的灵魂，让Vivian变得很穷困。
最终被三个孩子救了下来，这三个孩子在她生命的早期就有了。他们深情地回忆起Vivian作为第二个母亲，共同为一套公寓付了钱，并为她尽了最大的努力。他们不知道的是，Vivian的一个储物柜因拖欠付款而被拍卖。在那些储物柜里存放着大量的底片，Vivian将她一生中的秘密藏匿。
Vivian拍摄的大量未被冲洗的底片在2007年芝加哥一个旧货拍卖会上被发现了。从那开始，这些底片最终影响了世界，并彻底改变了一个拥护她的作品，并将这些作品带入公众视线的人的生活，这个人叫John Maloof（约翰·马鲁夫）。
目前，Vivian Maier的作品正在被存档和编目，以供他人和后代享受。John Maloof是这个项目的核心，在重建了大部分的档案之后，已经被分散到参加拍卖的各种买家手中。现在，大约90%的档案被重建，Vivian的作品是文艺复兴时期对街头摄影艺术感兴趣的一部分。
1976
1966
1960
1979
1976
1976
1956年，Vivian搬到芝加哥时，她享受了暗房和私人浴室的奢华。这让她可以处理自己的指纹，并开发自己的黑白胶卷。随着孩子们长大成人，Vivian的职业生涯结束了，在70年代早期的芝加哥家庭，她被迫放弃了自己的电影。当她从一个家庭搬到另一个家庭时，她的未开发的、未打印的作品开始收集起来。
正是在这个时候，Vivian决定改用彩色摄影，主要拍摄柯达Ektachrome 35mm胶片，使用Leica IIIc和各种德国单反相机。彩色作品会有一个边缘，在Vivian之前的作品中是看不到的，随着时间的推移，它变得越来越抽象。人们慢慢地从她的照片中爬出来，取而代之的是发现的物品、报纸和涂鸦。同样地，她的工作表现出了一种强迫她在垃圾箱里捡到的东西或躺在路边的东西。
上世纪80年代，Vivian的作品将面临另一个挑战。财政压力和缺乏稳定性将再次使她的处理工作停滞不前，颜色Ektachrome卷开始堆积。
1979
1978
Chicago , IL
September 24, 1959. New York, NY
在20世纪90年代末和新千年的头几年之间，Vivian会放下相机，在她试图保持漂浮状态的时候把她的东西保存起来。她从无家可归回到了一间小公寓，这是一个她曾经为之工作的家庭。由于吝啬的手段，储存的照片在2007年因未付租金而被卖光后，就失去了记忆。
这些底片被存储公司拍卖给了RPN的销售，他们将这些盒子分别拍卖给了包括John Maloof在内的几位买家。
2008年，Vivian躺在一块冰上，头撞到了芝加哥市中心。尽管预期她会完全康复，但她的健康状况开始恶化，迫使Vivian进入疗养院。她在2009年4月短暂去世，留下了大量的工作档案。
薇薇安·迈尔(Vivian Maier)经常被描述为“玛丽-波普(Mary-Poppin)”，她作为三个男孩的保姆，举止古怪，像个母亲一样长大。从1956年起，Vivian在芝加哥湖岸的一个上流社会工作，她有一种母性的味道。她会带孩子们去草莓园采浆果。她会在路边找到一条死蛇，然后把它带回家，向男孩们炫耀，或者和街区里所有的孩子一起玩耍。Vivian是一个自由的精灵，跟随她的好奇心，无论他们走到哪里。
Chicago, August 1975
在告诉别人她从剧院和戏剧中学习英语之后，Vivian的“生活戏剧”在她的眼睛前表演，让她的相机捕捉到最壮观的时刻。Vivian有一段有趣的历史。她的家庭在她生命的早期就完全脱离了现实，迫使她变得单薄，因为她将会在她的余生中度过余生。
她从未结过婚，没有孩子，也没有任何亲密的朋友，可以说他们在个人层面上“认识”她。
Vivian的照片也暴露了她与穷人的亲密关系，可以说是由于她与那些挣扎度日的人们产生了一种情感上的亲情。她渴望被培养，带着她周游世界。在这一点上，我们知道1951年和1955年的加拿大之旅，1957年到南美洲，1959年到欧洲，中东和亚洲，1960年到佛罗里达，1965年她去了加勒比群岛，等等。值得注意的是，她独自旅行，被社会中不幸的人所吸引。
她的旅行是为了寻找异国风情，这让她在自己的后院也找到了不寻常的东西。是否忽略了悲伤的南斯拉夫移民埋葬他们的沙皇,最终回合传奇牲畜饲养场,波兰电影放映在米尔福德剧院的电影院波兰语,或芝加哥人欢迎回家阿波罗宇航员,她一人记录经理,记录引起了她的注意,在照片、电影和声音。
知道Vivian的人的个人账户都很相似。她性格古怪，坚强，固执己见，高度知性，而且非常私人化。她戴着一顶松软的帽子，一件长裙，一件羊毛外套，一件男式的鞋子，迈着大步走着。
当她离开家的时候，脖子上挂着相机，她会着迷地拍照，但从不把照片拿给任何人看。毫不掩饰的，毫无歉意的原创。
Vivian Maier从1957年开始的旅行计划
你在这个网站上看到的所有图片都不是Vivian的版画，而是来自Vivian底片上的新扫描。这自然引出了一个关于艺术意图的问题。Vivian会打印什么?如何?这些都是合情合理的问题，最重要的原因是要学习她在工作中喜欢的风格。它需要一丝不苟地研究麦尔自己印刷的版画，以及许多给实验室的笔记，上面有关于如何打印和裁剪的说明，什么类型的纸，纸上写的什么，等等。
每当她的作品被展出时，比如在芝加哥文化中心的展览，这些信息都被考虑到她的作品尽可能的接近她的创作过程。
1973年的薇薇安·迈尔彩色照片
底部迈尔未开发的电影
珍妮·贝特朗是Vivian生活中一个引人注目的人物。人口普查记录显示她是家庭的首领，和Vivian和她的母亲一起生活在1930年。珍妮的成长经历与Vivian相似——她是在贫穷中长大的，年轻时失去了父亲，在类似条件的血汗工厂工作。
Jeanne Bertrand在1902年发表在《波士顿环球报》上的一篇文章
到1905年，我们可以在《波士顿环球报》上读到关于珍妮·伯特兰的故事，被誉为康涅狄格最杰出的摄影师之一。更让人惊讶的是，贝尔特在那篇报道之前仅仅4年就开始拍摄照片了。但是，即使伯特兰是一个早期的影响，也必须指出贝特朗是一个肖像摄影师。1949年，Vivian第一次在法国南部的阿尔卑斯山拿起了相机。她拍摄的照片是受控制的肖像和风景。Vivian可能是由珍妮·贝特朗(Jeanne Bertrand)教授的，这种可能性非常大。
1951年,Vivian抵达纽约继续她在法国的相同技术相同的柯达布朗尼相机在电影6×9格式。但是，在1952年，Vivian的作品发生了戏剧性的变化。她开始用正方形的格式射击。
她买了一个昂贵的Rolleiflex相机——这是她第一次使用的业余盒式相机的巨大飞跃。她的眼睛已经改变了。她捕捉到了街头场景的自主性，精确地让人想起了亨利-卡蒂埃-布列松(henric - cartier - bresson)，她的街道肖像唤起了莉塞特(Lisette)的造型，以及与安德烈·克特兹(Andre Kertesz)相似的奇异作品。
编辑 / 文 | pansy
文章参考翻译自Vivian Maier官网，图片亦然
http://www.vivianmaier.com
网友评论