问题一 ：怎样可以刻意练习自己神转折的能力？
我目前的问题是 我觉得我已经做到很好的转折 其实并没有。
我们在课程里面说，有时候神转折是灵感一闪想到的结果，在那种情况下转折出来的效果一般能给人惊喜。如果我们不能一直保持这样的灵感，我们可以尝试用技巧去弥补。制造反差、反常的效果，加强冲突，是我们昨天交流中说到的几个常用的技巧。
如果要刻意练习这种能力，我看过有一些人是推荐这样的方法：在你想情节的过程中，把下意识出现的第一个想法记录下来，并且否决它（不用这个想法）。意思就是说，第一个下意识出现的想法往往是思维定势，我们能想到的别人也很容易想到，这样写出来的时候就没有新鲜感。这种方法就会强迫作者多想几个方案，从中选出特别有趣的那一个。这种说法甚至建议作者至少写三个方案，把思维定势的前几个方案都否决了，之后想出来的方案就更加有新鲜感。这种练习方法大家也可以参考一下。
像我自己是习惯先把故事在头脑里面过一遍，如果那个故事不是很清楚，我会先用4阶段的方式快速把故事写出来。然后我再看一下这些事件是否足够好看，不好看的地方我会换掉。好不好看这方面更偏向于个人的感觉。我的写作方式跟上面的方法有点像，也是要判断事件是否足够好看，不好看的就替换。在这种方式当中，我经常建议大家换一个高潮事件，就是感觉转折的力度不太强烈，或者总体表现比较平淡。
问题二：
影视作品中有没有典型的老师说的兜了没兜回来的例子？
关于这方面我在长篇小说中见到的情况比较多，像是比较典型的就是诛仙这部作品，用一个突然出现的大Boss把前面的情节都抹掉了。什么门派斗争阴谋诡计，都不必展开，大Boss直接把几个门派都灭了。
在电视作品当中，我记得小时候看过一部电视剧叫做《纵横四海》99年版。这部电视剧在结尾的时候就突然来了一场地震，其中一个坏人好像就在地震中受伤死了。很多观众也对这样的结局很不理解，就觉得收尾太仓促了，这样的手法也很粗暴。
像我们经常说很多电视剧或者小说烂尾，就是这样的情况，结尾没有处理好。
问题三：
非虚构作品中就不喜欢转折的力量了吗？
并不是这样，非虚构的作品也需要转折的情节，同样地，制造反差、反常，加强冲突，这些技巧都是用于非虚构的作品。
只不过我们就更加关注转折的合理性。像我们在群里面经常说到把现实中的事件写成故事，我们不敢写的太狗血，害怕读者认为我们编得太离谱。所以在这方面我们反而会克制，隐藏一些更“戏剧化”（套路化，影视中常见）的事件，显得这个过程更有可能发生在现实。兜”不回来。
一鸣老师：我认为故事好看是优先考虑的要素，在故事好看的基础上能表现出有亮点的主题更好。
如果出现两种情况：
1 主题弱，故事完整好看；
2 主题好，故事不好看。
这两种情况下，读者一般会更愿意接受第一种情况。
（豆瓣电影经常吐槽第二种情况）
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