狩猎纹铜壶

大家好，我是小生。今天讲的一件文物叫狩猎纹铜壶。该铜壶属于战国时期文物，于成都青羊小区工地出土。该铜壶腹径26cm，高41.4cm，壶口微侈，颈部瘦长，椭圆形腹，矮圈足。肩部两侧有对称的铺首衔（xián）环一对。从壶颈口部至圈足，全身分为七段，均由不同的图案和纹饰组成。主题图案从上至下依次有三足鸟向日图、狩猎图、羽人仙鹤图等，在三组图案之间，分别由几何菱形纹、蟠螭（pán chī）纹、云雷纹等纹饰间隔。壶盖微鼓，盖顶分布有三个编索纹环钮。盖面三等分，分别有相同的狩猎图布满四周。

在这件狩猎纹铜壶的主题图案中，第一部分是三足鸟向日图，其中的三足鸟，在中国神话传说中，表示太阳里有金黄色的三足乌鸦，古代人们就把“金乌”作为太阳的别名，也称为“赤乌”、“三足鸟”、“三足金乌”或“踆（cūn）乌”。将其视作中国古代的太阳精灵，也被看作太阳运行的使者。如唐朝韩愈诗：“金乌海底初飞来”（即指太阳刚从海底冲出来）；白居易诗中：“白兔赤乌相趁走”（是指太阳和月亮互相追赶）。古人还有以“乌飞兔走”比喻日子过得快。

根据《山海经》等古籍的记述，中国远古时代太阳神话传说中的十日是帝俊与羲和的儿子，它们既有人与神的特征，又是金乌的化身，是长有三足的踆乌，会飞翔的太阳神鸟。如《山海经·大荒南经》中有“羲和者，帝俊之妻，生十日”；《山海经·海外东经》说“汤谷上有扶桑，十日所浴，在黑齿北。居水中，有大木，九日居下枝，一日居上枝”；《山海经·大荒东经》也说“汤谷上有扶木，一日方至，一日方出，皆载于乌”，便是对十日神话传说的记述。《淮南子·精神篇》中说“日中有踆乌”，郭璞注解说“中有三足乌”，则是对太阳为金乌化身的说明和解释。远古神话传说中的十日，每天早晨轮流从东方扶桑神树上升起，化为金乌或太阳神鸟在宇宙中由东向西飞翔，到了晚上便落在西方若木神树上，这表现了融于神话之中的古人对日出日落现象的观察和感受。此后，在相关学者对三足鸟的研究中，发现三足鸟很可能就是我们现在说的太阳黑子，也就是太阳的光球表面有时会出现一些暗的区域，它是磁场聚集的地方。所以，是不是古人很早以前在观日的时候，就发现了太阳中出现暗斑的现象，然后将其取名为三足乌，这个也未可知。

此外，对这件狩猎纹铜壶，小生还有些其他说明：

铺首衔环出现在商代，汉代的陶器、青铜器、画像石、墓门以及棺椁（guǒ）上均有出现。辅首是安装在大门上衔门环的一种底座，它是中国传统的大门装饰，又称门辅。传说辅首是龙的第九个儿子，性好静，警觉性极高，善于严把门户。辅首所衔之环为门环，门环是用来开关大门和叩门的。另有一说，辅首衔环是汉代画像石刻比较常见的一种图案，它是由饕餮逐渐演化而来。饕餮是一种中国传统的神兽，因为这种神兽凶恶、贪婪，所以一般让其衔环，作为铺首置于大门上，用以驱邪。其实汉代画像石刻中的铺首，往往综合了许多兽类的特征，在此基础上进行夸张变形，造型既像牛，又像虎，面目凶恶，非常可怕。它一方面是恐怖的化身，另一方面又是保护神。现在民居中常见的虎头门环正是这种文化因素的延续。

蟠螭纹是传统装饰纹样的一种，是中国青铜器上的装饰。螭是传说中的一种没有角的龙，张口、卷尾、蟠屈。有的作二方连续排列，有的构成四方连续纹样。一般都作主纹应用，盛行于战国时期。

云雷纹是陶瓷器装饰的一种原始纹样，图案呈圆弧形卷曲或方折的回旋线条。圆弧形的也单称云纹，方折形也称雷纹，云雷纹是两者的统称。

以上内容是小生根据多方有效资料参考，如若有误还望读者指摘。