在大家印象里，影子是人的附属品。少有人想过如果影子真的独立存在将会发生什么，是被人奴役还是“反客为主”。 所谓形影不离，更像是一个诅咒。即使双方都拼命的想要把对方剥离，却依旧难以如愿。
电影讲述了沛国都督子虞负伤后病入膏肓，启用影子“境州”替他奔走朝堂，奔赴战场。境州在沛王与子虞的尔虞我诈中求得生存的故事。
电影的画面主色调为黑白灰，宛如幅幅绝美的水墨画， 刚柔并济。沛王的书法在片中对其形象塑造也起到了独特的作用。在电影的战斗场面中，太极文化贯穿始终。整部电影融入了许多中国风元素，把中华文化的美感放大到了极致。
电影塑造了九个主要人物，每一个角色都个性鲜明。
沛王起初看似昏庸无道，对权利无欲无求，亲小人远贤臣， 境州收复之后， 却摇身一变， 成了惩治奸臣，排除异己，操控权谋的君主。
子虞曾是沛国的都督，骁勇善战，一 呼百应， 后败于杨苍刀下，负伤以后，形容枯稿。不得已启用了替身，自己在斗室之间运筹帷幄，即使病入膏言，沛王派去强兵取他人头也没能成功。可谓是老谋深算。其实力不容小觑。
境州是都督的影子，但他“比都督还像都督”，有勇有谋，身强体壮。本一心想做自己，逃离沛国的风谲云诡，但却卷入其中，无法自拔。
青萍和小艾是影片中少有的女子形象，两人性格迥异。小艾城府极深，隐忍睿智，一直辅佐子虞， 最终又一次选择成就子虞的影子“境州”，智勇双全，却一生都是在为夫君活着。 而青萍敢爱敢恨，不甘被安排，决不委曲求全， 她也是影片中唯一一位没有反转， 自己书写了结局的刚烈少女。
田战和鲁严作为臣子的代表人物，一忠一佞。各有城府。
《影》中戏剧性情节和非戏剧性情节紧密交织。影片中，子虞和影子境州的矛盾冲突强烈，一个是希望自己成就大业，对权力有着极大欲望的都督，却因负伤病入膏言，只能把期望寄托在影子的身上。另一个是八岁就注定了往后苦难的奴仆，和都督九分酷似的长相成了他一生的的梦魇，他一心想做自己，却只能按照子虞的意愿去走每一步。 两个人都想自己完成自己的人生，但迫于种种原因，两段人生不得不交织在一起。 最为典型的非戏剧性情节出现在境州将赴与杨苍之约的那一晚，向小艾表明心迹，两人缠绵一夜。子虞在密室里目睹了一切，但却只能默默隐忍，这一段情节没有一句台词，但是矛盾就在角色的心理活动中激化了。
沛王和子虞为争权夺利下了一盘权谋之棋，境州，小艾，青萍， 田战，鲁严乃至沛王和子虞自己都不过是棋盘上的棋子。欲望就像一个魔鬼， 把人吞噬得体无完肤。当境州这个影子萌生了欲望，不甘人下，小艾未知的选择，促使影片的结局走向更加多元。影片的最后是开放式结尾，境州的结局，小艾的结局，沛国的结局，都令人捉摸不定，正如片头给大家留下的悬念，古代帝王和贵族为了避免杀身之祸，都会培养一个影子，都督有影子，沛王自然也有影子，若大殿之上死的是沛王的影子，那么小艾透过大门看到的景象，留给观众无限遐思。
境州一直想要为自己活，但是他杀了子虞的那一刻，也永远的杀死了自己，彻底成了子虞，也将要承担下这个躯壳所有的荣华富贵，喜怒哀乐。形影相依，是境州一生逃不掉的宿命，是梦魇，是诅咒。
水墨般的画面里，少有唯美，一切围绕着权力的血腥杀戮都是那样的刺目。《影》中的每一个人都没能走出黑白太极的世界，没有走出那个混沌的世界，每个人都想做掌棋人，却都成了棋盘上的棋子。黑白画面之下，一切都暴露得赤裸裸，唯有人心，深不可测。
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