提起先锋文学代表人物，我会想起谁？
余华。
是哪部作品让我懂得了先锋文学的风格？
《十八岁出门远行》。
打开先锋文学这个主题，读者并不需要高深的文艺修养，而是被现实扭曲的心理感受。
任何形式的文学都是现实生活的反映，只不过有的人用的是平面镜，有的人用的是球面镜。余华当然是后者。
日常经验层面的现实，一眼可以望穿它的过去、现在与未来，于是余华选择与人性人情相对立的方式，以理念的转化与意识的拆解去撕裂过去、现在与未来的联系。
《十八岁出门远行》没有写明故事发生的年月日，原因很简单！它可以对应人类文明的所有时代。三十年前与三十年后，我都在读这部小说，被它的精神所冲击，没有感到任何的轻松感。
《十八岁出门远行》是一篇近五千字的短篇小说，30分钟就能读完，只是读完并不意味着读懂。读懂它，你就不再是孩子，而是成年人——对于孩子而言，梦魇的成年人。
《十八岁出门远行》充斥着种种不确定性，“我”被父亲要求出门远行，走了一天，才想起搭车，却一直没有车经过。车经过的时候却是抛锚，正逢老乡从四面八方涌来，为了几个苹果，“我”满脸是血，司机却开怀大笑。
那一年，“我”十八岁，即将成为成人世界的一分子，但“我”却对成人世界，不仅陌生，而且荒诞。
余华是使用修辞的高手，字里行间无不在炫耀自己的想象力。比如“我”面对黄昏的头发，不是伤感，而是欣喜，仿佛经过否定之否定，在虚幻的现实中找到了自己曾经活过的证据，然而证据对于没有逻辑的成人世界，又能证明什么？
往前一步，是成年人；退后一步，是孩子。时间有着无穷的力量，推着我往前，我根本没有力量去抵抗成人世界。这个过程，不要说我没有挣扎，而要说我学会了乖从。在虚幻的现实中，我学会了“秀肌肉”“说狂语”，以表面上的强大去掩饰内心的慌张。
人与人，哪里是靠温情延续的，相反，冷酷却能带来事半功倍的效果。每个人，无论你此刻是成年人，还是孩子，请相信，你活着本来就是一件很荒谬的事情——为了博得一个公认的名声，对得起“生而为人”的资格，你为了学会做人而活着！
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