《简社》对句4.11
出句人：张震
要求平水韵，对仗工整。
出句一：从此家乡萦梦里；
出句二：花落又将谁想起；
出句三：又涯常驻诗心上；
出句四：谁写相思桐叶上；
出句五：云中鸿雁为谁泣；
出句六：月中仙子杯中醉；
@遇见曼古乔
《简社》对句4.11
出句人：张震
要求平水韵，对仗工整。
出句一：从此家乡萦梦里；
对句一：只因志向挂心间。
只因表意稍欠，用任凭吧
出句二：花落又将谁想起；
对句二：水流还把泪沾襟。
（应是泪襟沾）
出句三：天涯常驻诗心上；
对句三：海角偶留画卷中。
出句四：谁写相思桐叶上；
对句四：独生怅惘竹篱边。
出句五：云中鸿雁为谁泣；
对句五：夜里锦书传梦来。
（很棒）
出句六：月中仙子杯中醉；
对句六：船上旅人画里游。
（画里改为江上）
@若冰
出句人：张震
要求平水韵，对仗工整。
出句一：从此家乡萦梦里；
对句一：任教客路伴愁中。
出句二：花落又将谁想起；
对句二：香销一把梦遗失
（一把不对，是已把吧）
出句三：天涯常驻诗心上；
对句三：沧桑没留世事中
（桑出律）
出句四：谁写相思桐叶上；
对句四：难消别绪雁声中
（难字不对仗）
出句五：云中鸿雁为谁泣；
对句五：楼上佳人空自悲
出句六：月中仙子杯中醉；
对句六：园中桂花风里香
（中字不对，改为庭下）
对句六：花下美人镜里娇
@安然Ann
出句一：从此家乡萦梦里；
对句一：但将（自今）牵挂绕心中
出句二：花落又将谁想起；
对句二：鸟啼既把汝思重
（鸟啼不好，用雁鸣）
出句三：天涯常驻诗心上；
对句三：思念未离幽梦中
出句四：谁写相思桐叶上；
对句四：我听离绪雨声中
出句五：云中鸿雁为谁泣；
对句五：月下孤影共我愁
出句六：月中仙子杯中醉；
对句六 梦里相思泪里凝。
其它都不错[玫瑰]
@玫瑰含香 《简社》对句4.11
出句人：张震
要求平水韵，对仗工整。
出句一：从此家乡萦梦里；
对句一：向来游子落愁中
出句二：花落又将谁想起；
对句二：水流渐觉客添愁
（应是客愁添）
对句二：絮飞始觉梦将残
出句三：天涯常驻诗心上；
对句三：故国屡回归梦中
（归梦不对仗将心，改归字）
对句三：海角易留春色中
出句四：谁写相思桐叶上；
对句四：但闻离别雁行中
对句四：无边春梦杏花间
（无也不对仗谁写）
出句五：云中鸿雁为谁泣；
对句五：陌上桃花等我归
对句五：水上鸳鸯空自悲
出句六：月中仙子杯中醉；
对句六：云上佳人锦上欢
对句六：世外桃源梦里游
谢老师点评，我本来是“客梦”孤平了，改：“清梦”呢，
出句：谁写相思桐叶上
对句：暗惊春梦杏花间
这样可以吗！[玫瑰]
老师：行！
静一：《简社》对句4.11
出句人：张震
要求平水韵，对仗工整。
出句一：从此家乡萦梦里
对句一：他年行客醉天涯
出句二：花落又将谁想起
对句二：燕归犹见子吟安
出句三：天涯常驻诗心上
对句三：乡陌每萦客梦中
出句四：谁写相思桐叶上
对句四：来游独醉碧波间
出句五：云中鸿雁为谁泣
对句五：雨后梧桐徒自怜
出句六：月中仙子杯中醉
对句六：云外桃源画里眠
@君诺 老师，望指教[抱拳][抱拳][玫瑰][玫瑰]
@静一 都很棒！[玫瑰][玫瑰][强][强]，过关了！
静一友友每次对得很有意境，都很棒！恭喜！
为帮助大家学好写好绝句，将推出绝句小知识，望认真学习之。
注释：《简社》诗词班课，什么是绝句
主要是了解绝句的由来，概念和分类。内容多为剪集整理。
一，“绝句”称谓的由来
对于“绝句”称谓的由来，有两种说法：
第一种：“绝句”又叫“绝诗”，或称“截句”、“断句”，截和断都含有短截的意思。按照《诗法源流》的解释，绝句是“截句”的意思，就是截取律诗四句，或截首尾二联，或截前二联或后二联，或是中间二联（首尾、前二、后二、中二）。
第二种：绝句这种诗体最早产生于六朝时期。六朝时期的鲍照、谢眺等人常作联句，就是一位诗人先作四句，其他诗人也作四句，蝉联成篇。如果一人作了，下面没有人续作或是无人能按照前面的四句的意境来续接下去时，前面已成的四句就叫绝句了。
从这个发展来看，“绝句”是从“五言短古，七言短歌”变化而来，唐人赋予它以声律，使它定型，就成绝句。
南朝陈代的徐陵主编《玉台新咏》就有“古绝句”的名称，而此时律诗要到唐朝才出现，可见绝句最初并非指截取律诗的两联。
所以，第一种说法是不正确的，关于绝句是截取律诗之半的说法，清代思想家王夫之曾经指出过：“五言绝句自五言古诗来，七言绝句自歌行来，此二体本在律诗之前，律诗从此出，遂令充畅尔。有云，绝句或截取律诗一半，或截前四句，或截后四句，或截首尾各两句，或截中两联。审尔，断头刖足，为刑人而已。不知谁作此说，戕人生理！”而《声调谱》作者赵执信也指出过：“两句为联，四句为绝，始于六朝，元非近体后人误以绝句为截律诗，故致多此一问。”由此可见，截句的说法，是一种形式主义的臆断，不足为信。
二，绝句概念及分类
绝句，又称截句、断句、绝诗，四句一首，短小精萃。它是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种形式。
绝句一词最早在南朝的齐、梁时代就已出现。陈代徐陵的《玉台新咏》收有四首五言四句的诗，不知作者名字，题为"古绝句"。此时的绝句是指五言四句二韵的小诗，并不要求平仄和谐。
绝的意思是"断绝"，古人用四句一绝的四句诗来完成一个思想概念。
按照诗歌格律，绝句分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的，要求平仄。古绝远在律诗出现以前就有了。
律绝跟律诗一样，依照律句的平仄，讲究粘对、押韵。我们讲的绝句，就是律绝。
按照每句的字数分，绝句可分为五言绝句、六言绝句和七言绝句，其中以五、七言绝句居多，六言绝句很少。
在诗歌发展史上，五言诗的成熟早于七言，因此五言绝句的出现也早于七言绝句。从语言风格来说，五言绝句的语言比七言绝句更加古朴、典雅、凝炼。
比如李白的《独坐敬亭山》这首诗：“众鸟髙飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。”如果删去或改动其中任何一个字，都会有损于全诗的孤幽独处，十分闲适的意境。
七言绝句，从形式来说是每一句多两个字。正是由于增加这两个字，使绝句的表现力大大增强，诗的气象也显得更加委婉曲折、摇曳多姿。
比如杜牧的《清明》诗，《清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。”后世一些诗论家曾说这首诗本来可以写成五言：“清明雨纷纷,行人欲断魂。酒家何处有，遥指杏花村，这样虽然也基本表达了原诗的意境，但是缺少了诗人拦住牧童问路和牧童指路这个极有生活气息的画面，因而情趣大减，显得差一味了。
唐代，随着律诗的成熟，绝句也随之律化，又有律绝、古绝之分。比如，讲究平仄，末尾押平声韵的为律绝，其它归古绝。这两者之间，难说谁优谁劣，都有佳作，都可以造成至美至深的意境。不过，因为律绝，讲究声律，读起来抑扬顿挫，声调和谐，意境之外更有声韵之美。这大概就是律绝更为流传的原因。
古绝不讲究平仄，粘对，押韵可平可仄。
我们现在学习的律绝是近体绝句，要求按格律规定，运用平仄、粘对，并限押平声韵。绝句的对仗没有律诗严格。
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