写作不要不要过于私人化，不要小家子气。我说个我自己的例子，我在几十年前我写过一篇散文，当时交给一家编辑，他说，你的散文非常的精美，但是你的问题是在哪里，就是你写的这种体验性的东西过于私人化，很难有跟你产生一种共情。
什么是散文最可贵的品质？大家可能都会回答说真实。以前我认为，散文的品质是真实的，现在我认为散文最可贵的品质是从容和得体。我说你认为咱们这个贵的品质是什么？我们在聊天的时候我问到他，他说是自在和自由。但是呢，从容得体，更加的物化，其实我们经过后天的培训，它也可以达到的。我们来想象一下散文与非虚构。你只要进行散文和非虚构写作的人，散文和非虚构的这个概念上，它都是一个模糊的边界。在我的工作和写作实践中，我更倾向于秉承诚实的原则。我们可以鼓起勇气来做到最大限度的诚实。诚实的应对于我们，我们的客观世界，诚实地书写我们的行为和感受，并且诚实地暴露我们的困感和怀疑，诚实地有技巧地展示出来。它可能在创作过程中，它会筛选一些真实的事件，然后并且合并一些事件，并且可能会重新调整一些发生的时间。这个真实与我们所要求的新闻报道中的这种真实不为同一个路径的，所以我们其实不要刻意地在上面要去强偏一个要一种边界感。对我自己的写作而言，我会尽最大的可能用真实的材料，并且用这种真实的材料所引出的情绪和情感才是我的一个书写的内容。这个对我自己来说。因为对语言节奏的把握，你看从我我们来想象一下，汪曾祺、木心，他们这些人的作品，你读出来的是一种什么样的状态，它就是一种淡定从容的人。写作不矫情，不端着写。我所说的端着写就是你在写作的时候，你已经就想象了有无数的读者在阅读你的书，你似乎有一种写畅销书的感觉。这是不可能的，我估计没有几个散文作家的书能能能变成畅销书。如果说能摆正自己的角度，那自然它就会变成这种不端着写。写文章要做到这种从容，也确实是不容易。我自己能感受得到，有的时候我们在编稿的过程中，甚至在自己的写作中，你一旦写到这种亲情散文，写亲情主题的散文，你是把握不了自己的。江子的《燃爆记》，他后来在写创作谈的时候说到，他自己读完了一遍，以后他自己在那里大哭。另一个是得体。如果你写的是这种乡村题材，你用了一个翻译体，你是不是觉得有点有点硌得慌？你写都市生活，你用上了田野调查，当然田野调查是一种方式，它倒是可以用的，但是如果你用这种方式去写，我觉得都不是很得体，当然不排不排除有人就是用这些方式他就能写得好。
你如果没有结构和布局，如果没有一个冲突，你的写作就会一定会滑入一个停滞的状态，你一定会不断地重复自己，重复自己最初的观察和体验，就会造成一个你自我的重复，自我的满足和自我的欣赏。优秀的散文的作者会选一个话题，会想好如何来架构这个话题，让它既不显得过于这种雄心勃勃，气势恢宏，也不要过于琐碎。在写散文的时候，不要弯弯绕绕的，写一堆有用没用的东西，不要掉书袋。掉书袋是散文写作最忌讳的东西。你自己都没有消化的资料，你把它硬性加塞在你的文字里头，你自己都没理解，你让别人怎么来理解你、怎么来接受你的观点。不要刻意煽情。太假了，散文的真实与否，不光体现在它所写的内容，真实意思上，还体现在它的情感的真实。写作中难度，就是你对自己一定要有要求。江子《燃爆记》，实际上是一个很偶然的状况下写的，我和江子有一次电话联系，因为交流一件什么事情，然后他就他就跟我说，他说他有一篇文章写废了写废，他就不要了。我说写什么的，他说写他父亲生病经历的一些事情，然后他在这个讲述他父亲生病的这些过程中呢，他提到了一句他的母亲对这些事情他很淡漠。然后他就跟我说了很多，他们家里的就是父亲生病母亲这个状况，以及母亲和子女之间的这种状态，以及母亲的生活习性，我听了以后我就说了句，我说，你就写这一篇，就写你的母亲，以你的母亲为一个主角来写。后来他就写了《燃爆记》。我读完之后我真的挺感慨的，就是说，它与我们普遍概念这种意义、概念下写母性的这种散文完全背道而驰，完全不是那么个概念。如果是一千字的散文，他大概有九百字都在说母亲的故事，这是他最后一个细节，真的打动了我，燃爆竹。
《广州文艺》91岁了，欧阳山创办。投稿方法介绍。
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