年少不懂张爱玲

年少不懂张爱玲

年少时，读张爱玲的作品，心里有千百不喜欢，千百不解，文学史上为何会将这样的价值观作品视作经典？

那时我也不喜欢池莉、方方等，她们都是具有地方特色的作家，而这种地方特色显得十分低俗。

我总以为，文学就应是高雅的。

文学中的爱情都应是王子配公主，文学中的生活都应是如《唐顿庄园》中那样的上流社会。即使有矛盾，也不会影响整体美，因为那是文学啊。

可是，张爱玲笔下的文学并不美，读来总有一种压抑之感。作品与《围城》一样，现实主义太强，若说浪漫，是很少见的。

即使是《倾城之恋》这样的作品，也是作“一座城市的倾覆成全了这段恋情”来解释。白公馆的六小姐白流苏和具有英伦气质的范柳原，想来应是十分浪漫的爱情故事，但张爱玲刻画的人物从来不完美，二十八岁的白流苏离异，三十二岁的范柳原浪荡，因其特殊的生活经历，把“所有女人看做是脚底下的泥”。

经过一系列你试我探，最终在香港战争的炮火中确定了彼此的重要性。

而《金锁记》中，刻画人物是想象不到的变态，曹七巧对自己亲生儿女长安和长白的迫害和摧残堪称传奇。那时入戏太深，总觉得这样的作家是阴暗的，全是负能量。

更何况，彼时沉浸于穿越小说中，从春秋战国时代到清乾隆年间，历史知识增长不少，王子和公主从此都幸福地生活在了一起。从那些小说中，我看到了聪慧与美丽，看到了生活的乐观。可张爱玲的小说只让我看到了黑暗，看到了生活的绝望。

那时也会在各种媒体上看到对她的解读，谈到与炎婴的友谊，我十分不敢苟同她的交友观。她说，“总是谈十几年前的事情，就好像我是个死人一样。”这样的人怎么会有朋友呢，谁敢与她交朋友。

就此打住好几年，我终是没有再碰她的作品。

随着年岁增长，生活阅历日渐丰富，慢慢发现了张爱玲作品的深刻。

当我再次翻看《倾城之恋》，发现其中人物刻画老练堪称经典。至于内容情节的处理，年少认为不浪漫的事，如今只觉是一种恰到好处的美。

有时，我们不需要看到故事的美，而是要去感受故事要呈现的东西美。而《倾城之恋》的结局仿佛在说，这世间之事，总有一次偶然，会成就命运的必然。

至于《金锁记》，我依然不喜欢曹七巧，可是突然间明白了，她是商人之女，她嫁给了一个残废，她处在那样一个黑暗的社会环境……周围没有人给她任何希望，她自己就是悲剧的起源，有很多东西，她无法选择，只能接受。

时间久了，她接受的那些扭曲的日常琐事在头脑中慢慢发酵。这些发酵的东西终是需要一个出口，而她的出口，就是一点一点亲手毁掉身边亲人的幸福。

这不是作品阴暗，而是人性的阴暗。细细想来，很多时候对待生活，又何尝不是在阴暗中的无可奈何呢？

做一件事情，开始总会兴高采烈，心甘情愿去尝试。渐渐看清阴暗的本质，有些无可奈何，却也会不情不愿坚持着。毕竟，日子总要过下去。

只是，曹七巧选择了一种偏执的方式去发泄。而如今的大部分人，对事物的利弊有更清醒的认识，不会随意偏执。

社会总归在进步。

张爱玲看到的是现象，是问题，所以她极尽夸张笔下人物。若有人懂她，便是最好，若没有，也无妨。

生活总是向前，而我不想与你纠谈往事。往事若美，我会心伤，所谓怀古伤今，然我并不想。往事若不堪回首，我会心痛。

就此了了，而炎婴你，只是渐渐不懂我了。