莱特门、杰特曼：
电影是视觉艺术，我们奥斯卡组委会人人也都有双不错的眼睛，叫做势利眼。
而要问诗人中谁最会当官？第一名绝对要算晏殊，说两个小故事：
第一桩是大中祥符元年，他参加殿试时。
那年是宋真宗亲自监考，谁知发完试卷大家正准备作答，晏殊却高声呼喊，要求重新换题目。
而这题目偏偏是真宗自己出的，一听竟然有人要求换题目，当真是又好奇又好笑，于是便叫宦官将呼喊之人押将过来，他要亲自审问。
谁知，宦官押过来的是个粉扑扑的小孩。
那年晏殊正好十四岁，是以神童的身份被地方官推荐上来的。
真宗一看原来晏殊这个样，立即便没火了，和蔼得问道：小盆友，这题儿好好的，你弄啥儿要求换呢？
换成别人，皇上这么问，不过回些诸如“我觉得这题太简单了”之类不知深浅的话语。
可晏殊是谁？那个会当官。只听他说：启奏陛下，这个题目啊，恰好我昨晚梦中已做过。今天若再做，就对诸生不公平了。
真宗闻罢大喜，口中不禁笑着赞道：真是个诚实又聪明的孩子呀！将来堪当大任，堪当大任！
晏殊说自己“梦中做过”，不就是说是“皇帝自己”托梦让晏殊来辅佐江山的吗？
这下谁还敢阻挠晏殊的仕途，而一句话就摆平了所有异己，晏殊若不发达谁又敢发达？
另一次则是庆历四年，此时皇上已由真宗换成了仁宗。
有天晚上，仁宗微服私访，想看看手下这帮家伙下班后都在干些什么。
谁知满朝官员整晚都在“天上人间”逍遥快活，唯独晏殊一人在家中又是读书写字，又是填词写诗，好不忙碌。
第二天，仁宗自然要大骂群臣而独夸晏殊了。
谁知，晏殊听皇上夸奖自己，却立马跪地道：启奏我主陛下，不是微臣不喜欢去，只是我家太穷！要是有钱，我也早就去了。
于是，仁宗更加高兴。大肆一番赏金赐银
过后，仁宗对群臣说：晏卿原来如此实诚，当真是孤家的社稷之臣啊！
心机如此之深，谁又能斗得过我们的晏大人？
晏殊的一生，真可谓风光无限的一生！
七岁即可属文，十四岁即以“神童荐”参加殿试，被真宗亲赐进士出身后又授秘书省，正式踏上仕途。
而后他更是官运亨通，累迁至太常寺奉礼郎、尚书户部员外郎、太子舍人等职。
至宋仁宗时，他又先后担任过礼部刑部尚书、兵部尚书，最终被封“临淄公”。
即使晏殊病逝家中，仁宗皇帝不但亲自前往祭奠，更为其谥号元献。
一般人若有此富贵，别说成为花间领袖。就是装文艺青年，即不悲催也无郁闷，写什么是好啊？
但晏殊却不愧大才，秉着孔子粮困陈蔡的精神，是吃什么写什么。
比如某天晏大人上过早朝，闲来无事，便怀揣着仁宗赏赐的金银来到“天上人间”。
许久，他就像今天我们的某些“公务员”带着微醺，沿着“小径”，踏过“芳郊”，迎着扑面的“ 杨花”回到家中呼呼大睡起来。
偏偏那是晚春的中午，小鸟们正成双成对的欢唱，唱久了却只吵得晏大人小憩不得。
于是，晏大人便翻着疲惫的身躯，听听黄莺紫燕的啾啾鸣叫，张开惺忪的睡眼，看看悠悠的炉烟。
看着看着，晏大人心中不禁感叹起来：啊！这是多么的优哉游哉的生活啊！不想起啊不想起！
但最终他还是起床了，而起来的原因只因为他突然想到了一阙词的填法，这当真是比浪迹花间还要有味的事儿啊。
于是一番泼墨挥毫后，晏殊大人填写下了下面这阙《踏莎行》
踏莎行
小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，珠帘隔燕，炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
这首词一问世，因其流丽清淡、浑如梦寐、闲雅由思深受大家欢迎。
后世更有许多名家，如周汝昌、叶嘉莹等人仅从“愁”字便品出了晏殊那惜时感伤的深邃情思，让人真不禁直竖指头。
作为艺术家，我们一直不太喜欢花间词，嫌其太过委婉细嫩。
但也正因为同为爱装文艺范的好青年，我们认为晏殊这首作品还是不错的，尤其是他颇具现代风格的镜头运用。
这种镜头感主要来源于走马灯，虽然王维也有“诗如画、画如诗”一说，但唐时的走马灯还比较笨拙，没有满足电影每秒18格的放映要求，所以王维的作品美感有余而动感不足。
可到了宋时，唐时笨拙的转鹭灯已演变成了马骑灯，每秒已达24格，于是写诗词时也就开始讲究镜头感了。
比如王维“荆溪白石出，天寒红叶稀”要十字才能表达的意境，晏大师用“小径红稀”这四字也就说清楚了。
而从这句，我们不难发现宋词的节奏要比唐诗的节拍轻快、流畅得多，更加注重节奏感与韵律性。
好吧，下来让我们看看晏大师是如何调用镜头的吧。
首先，我们跟着晏大师来到了宋朝的一个午后。
晏大师一边走，一边用食指抵着拇指、拇·指对着食指虚拟做了个镜头。
他要看看有哪些景物是我们可以用来写进诗的，大家没事儿也可以用此方法进行镜头构建。
好，晏大师不愧是晏大师，镜头感真不错，推拉摇移用得也很娴熟，很快他就设计好了如下一堆建构性镜头：
【开画、中景·】小径→【缩镜头、近景】花（红稀）→【抬镜头、远景】芳郊→【摇镜头、远景】草（绿遍）→【仰角镜头】高台→【缩镜头】树色→【黑屏】阴阴见（END）。
【】是镜头运用，（）是原词。
下面几句大家可以自己进行镜头设计。
由此可见晏大师摄影功力之深厚，但他之所以能拿到此次奥斯卡摄影奖的理由完全源于“炉香静逐游丝转”一句。
本来香味是最不好拍，它无影无形、嗅觉可感而视觉难知。
换成一般人压根就拍不了这种镜头，可晏大师却很好得完成了这个任务，其步骤如下：
1、先通过一个“隔“字将构建出一个室内无风的密闭空间，
2、在用“静”字营造出香炉飘出的烟悠悠升上至屋顶，遇到屋顶的阻碍后又飘散回来的无声影像。
3、接着这道烟慢慢得荡开，此时，一道斜阳恰好从院墙出斜照进来（斜阳却照）。
4、于是这香的分子在光的折射下便如“游丝”般在室内游转起来。
5、接着一个“逐”字、一个“转”字，这一来一往，回环往复的荡漾感就让晏大师拍了出来，而整个画面渲染得也意境悠长。
于是本来难以窥见的香味，经过晏大师用“互感”（即把各种感觉，这里是视觉和嗅觉融合交换）的手法便生动得表现在了我们面前。
对此，张国师已被晏大师彻底征服。
所以，艺术最终是艺术的，一首诗的好坏无关他人品怎样、做官好坏、钻营与否，只要能感动受众，那么就是好作品！
而那些成天说什么境界、感发的人，即使名声再大，他们又创作出了什么好作品吗？！
因此，要想把诗词写好，不如好好研究一些艺术的基本技巧，比如花间词派的镜头运用与文字表达就很值得我们深思与感受。
现在虽然依然有很多所谓的名家用政治、哲学去评价诗词，但只要我们能持之以让诗词回归到“艺术”的本质。那么，我们就一定才能感知与创造出属于这个时代的真正的具有“艺术”品味的作品！
好了，大家，下面颁奖正式开始。
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