少年时，读杨绛先生之文，淡淡的，但也十分悠远。沉静中，有灵动之感。浅近中，有可品咂之岁月悠悠回味。有个评论写得好：“杨绛文学作品语言的成功是有目共睹的。其沉定简洁的语言，看起来平平淡淡，无阴无晴，然而平淡不是贫乏，阴晴隐于其中，经过漂洗的苦心经营的朴素中，有着本色的绚烂华丽，干净明晰的语言在杨绛笔下变得有巨大的表现力。有时明净到有些冷，但由于渗入诙谐幽默，便平添几分灵动之气，因而使静穆严肃的语言自有生机，安静而不古板，活泼而不浮动，静中有动，动还是静。沉静诙谐中有沉着老到、雍容优雅的气派，锋芒内敛后的不动声色，有种静穆超然的中和之美。 （节选自《人在边缘──杨绛创作论》，《文学评论》1995年第5期）”
杨绛先生本名杨季康。杨绛先生的星系印记是Kin105 磁性的红蛇，红蛇的关键词是生命力、生存、本能。有一种游刃有余的柔韧。
【13月亮历•人物观】槐花随风，蕊心不移
杨绛先生无疑是很会过生活的，她在什么样的境地，都安于自己内心的一腔沉静，不叫嚣任何事，也不轻易妥协于任何事。
小时候看她写自己的启明中学的故事，那些平平谈谈里的无限趣味让我翻来覆去看了许多遍。看她如何参加各种课程，在课程里的故事，看她和朋友之间的玩乐。她动静皆宜，不仅手工课做得好，体育课也很不错。学业方面更是如此，经常升班。或许是充分发挥了她的潜在推动力量——黄战士，她是个遇上学术方面问题寻根究底的人，这一点在后来和钱鍾书争论一个法文问题也可见一斑。这种才智追问的力量，让她更充分地发挥出自己能量。
这种才智的力量，以及对自己有要求的蜕变的力量，在她的暮年时期，依然清晰可见。她60岁时才从零学习西班牙语，并翻译了《堂吉诃德》，这一译本至今都被公认为佳作，已累计发行近百万册。
少年时就觉得，杨绛先生和钱锺书先生当真是一对壁人。两个纯粹有趣的灵魂相遇了，碰撞出岁月的绚烂之景。因为钱锺书可能是较为沉迷于学术，于人情世故上并不太通，但杨绛前前后后都打点地妥妥贴贴，钱锺书家人都说钱锺书“痴人有痴福”。
钱锺书是白镜子波的行星的蓝手，二人之间的互动有时候也十分有趣。有次杨绛午睡，钱锺书恶作剧用毛笔蘸墨汁往杨绛脸上画，画了个大花脸。等杨绛起来发现后快把脸洗破了才洗干净墨，之后钱锺书再也不敢画了。
【13月亮历•人物观】槐花随风，蕊心不移
因为人们在和自己人在交往的过程中，更多地呈现出内在女神印记的状态，因此这里的合盘是二人的内在女神印记的合盘，合出来的是黄人波的太阳的黄太阳，像极了他们的相处，两个都有赤子之心的人，在交互中就像太阳的光芒一般，纯粹、明亮，不藏着掖着，始终坦坦荡荡，无论对自己，还是对外界。清醒地认识自己，清醒地处世。
他们在牛津的时候，钱锺书往往弄坏了什么东西跑到杨绛面前，杨绛就说不要紧、她会修。淡淡的一句话，就给人以很大 的定力。后来，面对各种情形，人生中的惊涛骇浪，她也一直守住自己的这份定力。这种感觉，就像她最后成为了自己的内在女神——自我存在的蓝鹰，有一种稳定，有一种清醒的洞见。就像人们常常称道她说的一句话：“我和谁都不争，和谁争我都不屑”，风风雨雨中我自有自己风骨。
【13月亮历•人物观】槐花随风，蕊心不移
经历一番风风雨雨后，暮年的杨绛更多地展现出一种充满洞察的冷静，那是一种蓝鹰的冷静。穿越了白世界桥的课题之后，更多地开始冷静地回顾自己。
杨绛当初在戏剧界凭借《称心如意》一举成名，后来她还写了《弄假成真》。随着杨绛的声名鹊起，让钱锺书有了压力，他开始写《围城》。说来，那种感觉，就像小朋友做游戏，一局输了，不服气，再来一局的那种天真烂漫、轻松惬意。
名士之气，天真无邪，许许多多的交融并会，让他们成为他们。
槐花幽静，林海波澜，小窗幽记，清醒洞观。
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