诗词之遣词造句
诗词一道，风格因人而异。有人以侧艳为美，有人为格律而醉，有人以用典为宗。吾则以字用活为妙。
无论以何种为美，彼此殊途同归，各逞异彩，于诗词而言，能百花齐放，乃是好事。今吾单就遣词造句，略谈一己之所得，以抛砖引玉，与诸君共勉共进。
古时诗人，每逢作诗填词，必搔头弄首，字斟句酌，为求最佳之意境，穷其所有。纵观传世之作，有悱恻之作，亦有华丽之词，然而更多则以将字用活、用神取胜。
字词贵不在华丽，而贵能传神。有时一字用活，则通篇生气勃勃。吾尝不止一次提及，诗词切忌刻板描景，或专为描景而描景。初学诗词，文思委顿，写景常入误区，以为词美则景美。但若不将字词用活，景乃死景，了无情趣，过眼即忘。反之用词平白，若得其妙，一字亦可胜却艳词无数。最为世人所共知之例，莫过于王安石改“春风又绿江南岸”之“绿”字，初用“吹”、“到”，又感词不尽意，乃改“入”、“过”，如此反复，直到“绿”字才满意。“绿”在诗中，不止颜色，更是动词，一字之差，江南春天之勃勃生机，跃然纸上。再看“大漠孤烟，长河落日圆”，“深山藏古寺”，“枝头春意闹”，皆是一字用活，诗意尽显。窃以为，此境为诗人所必须追求之途径。否则，岂不是应了况周颐那句骂：“涂抹半生，未窃宋贤门径，何论堂奥！”
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