成为诗词作为文学的拦路虎，当代诗词弊端关键所在“泥古派”，为了力求格调高雅，追求遣词造句古色古香，看是空灵，实则气韵不畅，为了显示文言功底，词汇自造，实乃狗屁不通，看后不知所云，还说别人都不懂诗词。新场景硬是套古词汇，写不出新场景的诗意，例如：商场、工厂、生产车间，这样的新时代产物他们不知道如何处理的更有诗意，因为古人没写过，他们也不知道该怎么弄，所以就逃避这些东西入诗词，要不就自造词汇，应付场景，要是有别人用这些场景入诗就说是打油诗，要不就是把古人的意象从新组合还说自己是创作，我认为现代诗词，要论必须论谁开拓了多少新场景，谁把多少新场景赋予了诗意，这才是评价新时代诗词复兴的标准，而不是看谁从新组合和多少古人诗词意象。例如：
沁园春 《改革开放四十年之大唐电力》礼赞
文/杨兆一
南海惊雷，伟人画圈，涌动春潮。看大江南北，更新万象；各条战线，尽领风骚。电力工人，春秋四十，載月披星多俊豪。大唐颂，奋进新时代，十万英娇。
电机欢唱歌谣，望越岭跨河银线飘。赞天兰云白，能源环保，倍增电量，排放严标。效益优先，安全首位，业绩辉煌胜不骄。一流创，再凝心聚力，敢闯新高！
词大意：改革开放，第一个惊雷响在了深圳，邓小平邓公在南海画圈，作为中国新时代第一个实验区，然后改革的春风刮遍全国，各种工厂百家争鸣，中年的工人披星戴月，就像做艺术品一样完成自己的艺术作品。动作很娴熟，姿势很优美，这是继唐代以后的生产复兴，尤其披星戴月句活泼可爱，显现了工人对自己工作的认可，就像我说的把自己的生产作品当成了艺术作品。下阕拟人手法，机械声就像歌谣一样有韵律，再写生产的东西环保就水到渠成，最后一句结的也好。年轻的词汇写的不不流俗，不打油，很有诗意。这就开拓了诗词新场景把新场景处理的有诗意这才是当今诗词所缺少的部分。就应该把新场景赋予它诗意化。王国维在“意境”里提到“夫自南宋以后，斯道之不振久矣！元、明及国初诸老，非无警句也。然不免乎局促者，气困于雕琢也。”这句话说的很确切，何止是元明清缺少意境，当今大多数诗词都是呆板不流畅，比拼谁用的古词汇多，谁的诗词更解释不通。总有酸儒腐儒再为诗词复古摇旗呐喊。虽然我恩师不认同王国维的诗词论，但是这句话我却觉得道出了当今诗词的通病。
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