在两部电影中见到了美丽的老北京，一部是《城南旧事》，另一部是《邪不压正》，不知道电影里的老北京有没有梁思成竭力想保护的老北京美，但在我心里是极美的。
电影《城南旧事》剧照
后来，又去看了两部电影原著，电影《城南旧事》几乎还原了原著，只有局部微调。这令原作者林海音十分欣慰，完全不计较在封闭的年代导演吴贻弓没有向海峡对岸的她取得授权。
而《邪不压正》却和原著《侠隐》大相径庭。说起风格上的差别，《邪不压正》是大晴天屋顶上灵动跳跃的小花豹，《侠隐》则是阴天里老北京胡同口槐树下慵懒打盹的老猫儿。
《侠隐》立体封
《邪不压正》里的李天然是成长中的男孩，三个“爸爸”（师父、马大夫、蓝青峰），两位女性（圣女巧红，“妖女”唐凤仪），一份血海深仇，引领着他蜕变成男人。
《侠隐》里李天然是有阅历有沉淀的成年男人，心思缜密，步步为营，与各方势力巧妙周旋。这里巧红不是侠女，是真正的裁缝，也是一个丧夫失子的未亡人。她和李天然年纪、外貌相当，一个鳏夫，一个寡妇，相爱相惜，都向往老公（婆）孩子热炕头的普世幸福，堪称天造地设的一对儿。
男人李天然比男孩李天然更有魅力，彭于晏的少年气虽然极动人，但那是西式的，不是中式的，更不是中华大地华北平原孕育的钟灵毓秀。
《邪不压正》剧照：李天然在屋顶上飞车。
电影里的侠女巧红和裁缝巧红各有各的好，就像新时代女性和旧式女性各有其动人和美妙。裁缝巧红也不是保守迂腐的，她也有戏文里十三妹的勇敢，莺莺的叛逆。裁缝巧红和李天然修成了正果，侠女巧红必然得远走高飞，可能男孩只有失去爱人，才愿意成长为男人。不过，我看《侠隐》时，有关巧红的情节，都自动带入了周韵的脸。她本人的外貌、气质、身段和小说中的巧红匹配得很高，她老公姜文真爱她，又总把她拍得那么美。
《邪不压正》剧照：李天然和巧红约会。找出《侠隐》看，也是为了进一步咂摸他俩的感情。《侠隐》里朱潜龙是暗线，如草蛇灰线，神龙见首不见尾，他的形象都是从李天然的视角构筑的。《邪不压正》里朱潜龙是主线，经由廖凡的演绎，这个角色血肉丰满，有魂有魄。我看的廖凡的第一部戏是《像雾像雨又像风》，那么多痴男怨女纯纯地痴痴地缠绵地爱着，唯有他的吴伯平精明入世，工于心计，在唯美的偶像剧中显得那么格格不入，最后还从精致自私的利己主义者堕落成强奸犯，让我厌恶了好多年。可是，好演员的演技总能打动我，何况廖凡比好多好演员还要好上好多分。
他出道初期是和李亚鹏、徐静蕾以及袁立那拨人演偶像剧的，都是小配角。若干年后却能和许晴同台竞技，而且互相成就，很是难得。这一行如同大浪淘沙，能成为常青树的演员，属于风毛鳞角。许晴天分高，起点高，很早就是成熟的演员，由此我总觉得他俩差了辈分，但是这次两人搭档，对手戏着实好赞，流畅自然又火花四溅。
古早大陆偶像剧《致命邂逅》剧照，左为廖凡，右为涓子，《上错花轿嫁对郎》中的公主，《扶摇》中的元皇后。
由于廖凡的出色演绎，电影里的朱潜龙比小说里的更面目可憎，也更鲜活深刻。
许晴的唐凤仪，不仅是小说里在男人堆里讨生活的交际花，而且有风骨有傲气，神秘莫测，浑身身上都是说不出的故事。她这一条线，可以单独拍成电影，好好讲讲。电影人物超越小说人物，全因许晴功力不凡，这么惊艳的唐凤仪，担得起一座奖杯。所以，今早看到毒SIR点赞许晴对唐凤仪的诠释，很有共鸣。
大约只有廖凡和许晴这样厉害的演员，才能不被个人风格极强的姜氏电影掩盖光芒，又能用自身功力弥补叙事上的跳跃和单薄以及完满补足人物内心世界。虽然这么说，但是《邪不压正》已经是我比较喜欢的姜氏电影了，《让子弹飞》不喜欢，或许重温了会喜欢，《一步之遥》没看懂，《芙蓉镇》《太阳照常升起》还没看过，《红高粱》重头戏在女主巩俐身上。最喜欢的当然还是《阳光灿烂的日子》了。喜欢《邪不压正》，不为别的，就为那美丽的老北京和动人的少年气。
要说拍《侠隐》，最能原汁原味还原《侠隐》的导演自然是李安了，或许楚原也能做到。说回《侠隐》本身，张北海创作《侠隐》不为侠，也不为隐，是为解乡愁的，一边写一边回味老胡同里的市井生活，遥望逝去的讲规矩讲道义的江湖武林，追念一去不复返的安恬日子，痛惜业已破碎的无法再造的迷人的古都，此种乡愁，黯然销魂，经年累月，无法消解，无处安放，就在字里行间方寸天地给自己给读者造出一个老北京来，尤其是在吃和逛上过足了瘾头，让《侠隐》堪称一部老北京风情志。
《城南旧事》剧照，大约是小主人公英子的家。老北京有句俚语“天棚、鱼缸、石榴树，先生、肥狗、胖丫头”，这句俚语在最初的语境中略带讽意，但是这种富庶安恬的生活，谁不想拥有呢？
右图为青年张北海，初到美国。他13岁以前在老北京生活，23以后在美国生活。因为念着老北京，所以有了《侠隐》。再后来有了姜文的《邪不压正》。
注：所有图片均来自百度百科。
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