读《文学这个魔方》

《文学这个魔方》王蒙王干对话语录，非常文学类的经典之作。

当然，主要是针对于“文学”二字。其对文学的探究，从字面理解、形式、作家及与宗教文化等深入，着实值得一读。

可惜了，作家的隔代性使然，自己特意去某东查找他们提及的作品，能搜到的寥寥无几。

越发感到作家在跨时代中，影响力的力量微小。

文字是一个魔方，它是一个多面体，你看到这一面是这个色彩，放在那一面看是另一种色彩，如果进行旋转的话，那变化就很多。

此解释，稍微通透。

市场上各式各样的文学尽管雷同，但也不尽相同。兴许恰是魔方的多面性，在作祟。

文学功能的实现，似乎还必须借助于阅读者自身的文化结构、知识结构。

书无好坏之分。

能拾一小撮，用之，皆为好书。

有的书，读不懂，并非不好，而是自己的关注点兴趣点，或者知识面并未达到那个点。

俗称，火候未够。

一个真正的大作家，他不但是跨代，也是跨时代。

题材很重要，毕竟读者在更新换代。譬如零几年的时候，你写的作品是四五十年代的，没关系。依然可以红遍大江南北。

而现在，若非大红大紫，噱头大或本身对研究有作用作品，让年轻人真正喜爱上，难。

一个是代沟，一个是时代的沟。

如你津津有味地说道，“以前一块钱能没买到多么好的东西。生活困难地只能吃自己种的菜。”

年轻人可没概念。

他们会反驳你，自己种的菜比现在外面买的健康多了。

局外人的态度。

旁观是一种参照。

当局者迷旁观者清，道理一致。

写作也需要旁观者清的心态，态度去写，既能跳进角色，又能跳出角色外。

往往使得作品的人物性格素质，新添几笔复杂性。

就像老当运动员不当观众，不知道踢球的美。

心态转变，对写作和生活都是有益无害。

一个作家可以变出各种各样的花样、风格，但一个作家的个性是不能改变的。

个性是标签、个人名牌，不能变。

而形式、花样是外在的装饰，随你信手拈来。

一个人即使素质再好，不经过训练，不经过比赛，还是成不了球星。

作家的天生的，又不是天生的，他需要训练。

一万小时定律，对各行各业均有效果。作家文笔的好坏，作品成熟与否，得去练，采用妙笔生花之时。

作家最令人羡慕的地方，也恰恰在于他的新鲜感。

素材来自于生活又高于生活。一切创造者的灵感，皆来源于体验，唯有多采风多经历，才能始终如一地保证作品注入新的血液，新鲜感及可读性。