咱们接着来品品如下几篇诗词作品:
七律·岁月如歌（艾思）
落花流水意缠绵，
岁月如歌结咏缘。
唐宋诗词工韵律，
明清曲赋探源泉。
犹期后浪推前浪，
更喜青年胜老年。
国粹弘扬凝众力，
奋蹄轻骑更挥鞭。
艾思老师是一位酷爱古诗词的长者，这首作品格律不错对仗也工稳。但请容我吹毛求疵一下 : 颔联的对句“明清曲赋探源泉”中的后三字是不是有些挤韵了呢？
何谓“挤韵”？即用了与韵脚相同韵母的字，这样就干扰了音律美感。所以在格律诗创作中我们应该尽量避免。
当然，此作如果在遣词造句上更灵动一点的话相信表达的效果会更好。
新荷叶·流年似水（汐水之畔）
夜半难眠，窗前瘦影孤零。鱼雁横斜，任他眸里飞星。光阴细数，又得添、惆怅回萦。流年如水，未能因我留停。
回首今生。从来逝水浮萍。劳碌年年，到头空剩虚名。今宵问酒，壶中客、安可分明？俗尘应是，疾风无影无形。
这首“新荷叶”是赵彦瑞体。作者写了两首，我挑了其中一首来说说。
此作个人觉得上片好于下片。下片承接略为生硬，平实的叙述多了就会影响诗意的表达。
通篇抒发了对似水流年的无奈，但还是缺乏抓人的句子，貌似没有表现出平日的水平。
清平乐·夜归（雨夜那闪灯）
夜深野旷。月近狸猫藏。岸柳影
疏蛩声涨。桥过吱吱作响。
村口老庙忧伤。猛犬狂吠声扬。
旧宅昏昏暗暗，一家老幼鼾香。
这是一首很有生活情趣的小词，其手法让我想起马致远的“天净沙”，通过白描的手法描述了夜深归家的情形，结句“一家老幼鼾香”与马致远的“断肠人在天涯”有着异曲同工之妙。
不足的是上阕的“藏”字虽为多音字，但在此应为躲藏之意，所以读平声就意味出律了。可作者说找不到更好的字来取代，遗憾啊。
永遇乐·怀师（一江）
岁月如歌，流年荏苒，晨露难秀。孤柳斜阳，寒池碧水，吹起波成皱。浮云落日，繁华似锦，无奈又归更漏。忆当初、春风化雨，濯染李桃苗豆。
训经传道，磨石成器，教谕初心依旧。四十余年，未曾稍忘，苍首形容瘦。星移斗转，花开花谢，几许冷潸盈袖。人皆叹：先生古矣，孰逾左右？
我记得这位是第一个投稿九洲诗词的作者。首先这无疑是一首靠谱之作。其中“孤柳斜阳，寒池碧水”也作了对仗处理，所以应该不是填词新手。
字里行间可以看出作者对恩师的切切缅怀。情景交融较好，不失为佳作。
七律·流年似水（巧说诗语）
人间愁苦何能免，只在流年似水中。
锦瑟韶华尤可贵，蹉跎岁月亦从容。
圆缺悲喜随今世，冷暖阴晴伴此生。
莫道君心难放下，且将杯酒送春风。 （新韵）
首先，作为新韵格律是没问题的。但首联过于平实，不够吸人眼球；
颔联“锦瑟韶华尤可贵，蹉跎岁月亦从容”貌似对仗工整，但稍显空洞；
颈联“圆缺悲喜随今世，冷暖阴晴伴此生。”很显然合掌了。
所谓“合掌”，就是出句与对句完全同义或基本同义，此为诗家所忌。所以应该加以重视，不少初学者易犯此忌。
以上纯属个人观点，有则改之无则加勉。我们都是在学习的路上，我们都不是“专家”，偶尔当个“砖家”玩玩。
（未完待续）
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