回想自己这几年下来，看过的小说其实算的上蛮多，但是接触短篇小说却一直很少很少，直到最近，看到李诞推荐的这本《馆子》，才毅然决然决定一睹他在推荐序中写的，那个令他感觉不错的作者——贺伊曼。这是怎样的一个女人，能如此细腻的将生活的写照融入进去自己的小说中？
在她自己开的这间馆子里，又如何把那种孤独，那种无奈，那种温柔，那种细腻融入进去？我想，她把馆子当成了收录万态生活的一个容器，能容世间平淡无奇的故事，再把馆子里的故事，写进生活里，写进每个人的心里，又把特有的生活烟火气，反馈进这间馆子里，在馆子里，我们可以肆无忌惮地哭泣、撒野、宣泄......
我个人其实某种程度上，不喜欢看短篇小说，其中最根本的原因在于，个人潜意识里总觉得短篇小说塑造人物这个方面特别难把握，在短短的篇章中，将角色很好的融入进读着的内心，其实并非易事。在数不尽道不完的人情事故中，没有大伏笔的铺垫，没有过多的修辞手法，需要化繁为简，步步直戳人心更是难上加难。
但是当我开始翻开书籍，慢慢的品读她的第一则故事时，我似乎看到了作者的用心之处，是她与生俱来对人物细节的把控。这种写作的手法，十分的细腻，让人内心似乎找到一个隐隐约约的共鸣点，这种共鸣点，是身临其中般的感同身受，你不需要是故事中的某个人，更不需要与故事中的某个情节相呼应，你只需要跟随作者的步伐，一起感受其中来自友情、亲情、爱情的喜怒哀乐、悲欢离合即可。淡淡的，感受作者带给我们的那份温柔与细腻。
作为一名小说家，最重要的是能写出富有共鸣感的文章，在贺伊曼的这间小馆子中，每天数不清的谦谦君子，浑噩之徒，世间的人情百态都被她尽收眼里，我们可以将这种人间烟火气当成素材亦或者小说的人物写照，但是在《馆子》这本书中，我视乎没有发现这种过分的生活气，这或许便是作者的独特高明之处，贺伊曼在自序中这样说：“有段时间，我和故事里的人物一样，盛产各种无以名状的情绪。那时发现阅读拯救不了我，冥想和运动不能，工作和社交更是白搭，唯独写出来却有那么一点作用。哪怕不给任何人看，只存放于电脑中，它们也和心绪一起仿佛有了去处。这些包含了我的个人经验，却又越过它们自然生长的故事，有另一个世界吧?在那个世界，即使是如抽屉般狭小的落脚处，宁静也愿意降临。”或许正是这种淡然与感同身受，才能突破人物局限，为其富于灵魂。
《馆子》一书分为6个故事，每一则故事看似独立，却又有千丝万缕的联系， 通过温妤的自杀，让这群曾今一起奋斗后又各奔东西的好友重聚。他们一起回忆当初认识的点点滴滴，到最后分崩离析的无奈。在这场事故中，每个人逐渐的认清自己，逐渐的找回自己的初心。
故事不长，但是十分细致，看似悲剧的写法，却又温暖的收尾。6篇故事，都在塑造人物，黄粱一梦，起承转折。这是述说朋友之间的故事，曾今那样要好，并肩作战，却又各自陷入感情的泥沼，无法自拔。在人生的渺渺岁月中，我们都在从相聚走向分离，从开始走向结束，从耿耿于怀走向释然，在充满人情，情绪的社会中，我们不断的交换信任、交换情绪、交换彼此的不了解，但最后终究会发现，交换不了的其实是彼此逝去是时间。
当我看至最后一个字符，静静地盖上书本时，我的内心是无比平静的，我视乎能看见馆子里作者塑造的另一个世界，即使如抽屉一般狭小的角落处，也令人平静而温暖。这是一本能让你内心重拾温暖的短篇小说集，没必要去代入人物，而产生悲伤、气愤、难过或者不舍，更没必要去选择孤独、选择妥协、选择接受。就像孙甘露所说的：“我们无法全然了解这个世界，占据我们心灵的总是不易洞悉的事物。贺伊曼的书写是对生活秘密的探寻，编织出透明的感触之网，我们因此能栖息在复杂的世界。”
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