今年春晚，一支素笔描摹的舞蹈《晨光曲》，将旧上海弄堂里东方女子的旗袍风情展现得淋漓尽致。
想起木心先生在长篇散文《上海赋》中也有数段关于旗袍的描述，写得活灵活现、精彩纷呈，读来着实耳目一新。
“春江水暖女先知，每年总有第一个领头穿短袖旗袍的，露出藏了一冬天的白臂膊，于是全市所有的旗袍都跌掉了袖子似的，千万条白臂膊摇曳上街。”《上海赋》描述的是上世纪二三十年代至抗战结束期间，号称“东方巴黎”的旧上海风情。上述这段生动的描述，字里行间都透露着当时的上海女子对于美、对于精致生活的向往与追求，短袖旗袍露白臂膊，就是引领春潮的时尚密码。
“上海人一生但为’穿着’忙，为他人作嫁衣裳赚得钱来为自己作嫁衣裳……，就旗袍而论，单的、夹的、衬绒的、驼绒的、短毛的、长毛的，每种三件至少，五件也不多，三六十八、五六得三十，那是够寒酸的……旗袍的里层用小纺，即薄型真丝电力湖绸，旗袍内还有衬袍，是精致镂花的绝细纯白麻纱，一阵风来轻轻飘起，如银浪出闪，故名’飞过海’。”没有细致入微的观察，怎有栩栩如生的娓娓道来，真佩服木心先生对上海女子的旗袍情节分析得如此透彻到位。
“旗袍并非在于曲线毕露，……坐下来淹然百媚，走动时微风相随，站住了亭亭玉玉，好处正在于纯净、婉约、刊落庸琐。”在先生看来，旗袍之美并非在于曲线毕露的炫耀，更重要的是，坐、走、站的仪态与姿势都要与旗袍的风韵相搭配相映衬。
那么什么样的人适宜穿旗袍呢？先生亦说得很具体：“西方任何种族的女子都与旗袍不宜，东方也只有中国女子中的少数，颀长、纤秾合度，脸椭圆，方才与旗袍相莫逆。”
……
美妙的文字如信手拈来，浓郁的旗袍风情，荡漾着一种绚丽的诗意……欣赏先生笔下的旗袍之美。
（图片来自网络）
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