说起来以前很不喜欢日本电影的，看过几本书，看的人非常抑郁，比如《金阁寺》《绝笔》不是女主死，然后要奉献委曲求全什么的，搞得人凄凄惨惨戚戚的，就像裹脚一样，生命活得如此苍白无力，看的人连撕书的力气都懒得有了。
但是今年看的解忧杂货铺还是挺很暖心的，以及《山茶文具店》，《留住手艺》，日日是好日也很能代表日本的匠人精神还有认真体会生活的感觉。
当然看的zhi的新生活，岁月的童话里面展现的大男子主义和父权让我十分反感，造成许多不必要的伤痛。有的伤痛让人成长，有的让人自卑受伤，后者不过是无意义的文化熵增罢了。
但是总的说来日本在描写生命意图的时候还是展现了很认真的思考，解忧杂货铺在岁月的颠簸中一直维持着给迷茫的人以鼓励和慰藉，虽说不是来自上帝的嗓音，或者大哲学家的启迪，但是是来自一个老者的理解和鼓励，也是很珍贵的，而且给出人生建议本就是很严肃重要的事情，因为人生因缘际会会因为一个选择而变得千差万别。
杂货铺众多，这一个却生长出了灵魂，传递着人性的温暖，让迷茫的人多一分温暖，被理解和鼓励，还有牢记心中的爱，不管是来自于梦想，亲情，友情。这也是日本人思考人生使命的一个温暖答案。
《山茶文具店》亦如此，通过代写，用字迹传递人的一种心情， 于是这个行业得以延续几代人，时代在变化，行业在变化，日本人很善于将变化中不变的东西抓牢，然后做出自己的独特性，然后变成自己的使命，虽然小，但是也可以见天地！在《留住手艺》一书中印象很深的一段话是：“我自己是专门编笸箩的手艺人，熟练地多做好每一件东西是我的工作。我们这里，专门编笸箩的，编筐的，编豆腐篮都是不同的人。虽然所有这些我们也都能边下来，都是什么都变的话手就不专了，变出来的东西就不像样子了。我觉得一直做一种才能做到最好，因为我们是靠手来记忆的”
就在一件事情中安住然后慢慢盘，在其中找到使命感，这很日本了，一种恪守和重复。其他国家也见过做一生做一件事情，安在自己的当下，但是可以做的很美好很浪漫随性，并没有如此devoted，也许是这个信念先后的原因吧，一个是随意然后有些人愿意承袭这种生活方式；一种是有这个就只做这个。这个大概是因为日本国土小而且岛国的孤立原因，没有那么多的可以选择，就只能根据手里的资源不断深入，养成了这样的文化。
在这样的自然社会条件下，缺少了傍身的使命感和意义感，便很容易走入另一个消沉的极端，也因为相对孤立和资源少，所以人与人之间的情感连接也显得很重要，任一的物件可以成为人们相互连接的线，比如代写信，比如和果子与季节的相关，比如茶道的讲究。
因为内容单一，讲究许多规则，规则多到你必须忘记外界的一切才能完整的做完，日日是好日里面女主角学茶道学十二年，和果子四季时节不同，均有不同的展现方式，做手艺单一然后形成最规范的操作标准。似乎如此规范，可以找到人生的一种确定感，这是和物建立的深深的联系；为别人奉献温情（为来信者解忧），于此和外界建立广阔的联系。在这纵横之间，确定自己的位置，在孤岛上有立足之地，不然就飘飘无所依，只想凋零了吧，这两种极端的生活方式还真是有点樱花开之绚烂，凋之也有脆弱的浪漫......所以我总觉得樱花粉给我的感觉有点weak，哪怕是最绚烂的时候，当然，现在平权或者其他有趣的原因，这种樱花粉或者再深一些的海棠粉，也被叫做猛男粉了，让人有点忍俊不禁......
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