抗争不是痛苦的，逆来顺受才是。
人彼此之间应当是互相联系而又孤独的。角色不会事事围着自己、或者另外的个别几个人转，在生活中又不断认识新的人，但他们永远生活在自己的世界里，即使看见别人，也只是茫茫大海上一顶冰尖的一瞥。
罪恶的道德和不道德的良心的碰撞，常常让人血肉模糊。
人的某些情感是幽微而无法解释的，但人不可能永远跟着情感走。
如果你在人物塑造的时候只考虑ta和任何一个人（everyone）发生的反应，人物形象就会平平无奇；如果你在人物塑造的时候只考虑ta和某些特定关系的人（someone）发生的反应，人物形象就会仅限于虚构，而与现实有着明显的隔阂。
削弱角色独立性的一大好方法就是缩紧ta的关系圈，始终把这个角色当作另一角色的某某人来写，所有的出现都和那人有关。
（所以，这大概就是群像文和主角文的差异点，而不是人物形象的立体程度。难道主角文就不需要优秀的配角刻画了吗？）
大部分情况下，我在创作时不会将自己代入到某一个角色中，只是紧紧相随，从自己人的角度旁观他们所迈出的每一步，像捧着一只破壳的鸡雏那样小心地揣测他们的动机，设身处地地为他们思考下一步怎么做才能获得最好的结果、造成最小的伤害。
但他们通常不会朝着最好的方向前进——无论我如何思考与行动，尚且难以改变现实中其他人的轨迹，更何况是隔着一层次元壁的小说世界呢？
我笔下的角色绝不会因为内心笃善而得拯救，也绝不会因为内心丑恶而得惩罚，他们的结果仅取决于不被道德界限束缚的无差别的行动。
无论是出发点的善与恶，还是实际行动的善与恶，甚至是他们表现出的的悔恨、下跪、猖狂、疯癫，这些我都冷眼看待，只是按照事情的结果给他们一一判决——当我拿到了笔，我就是法官。
但在这样无情的审判之外，我也是个会随着书中人物喜怒哀乐的普通人，有时悲伤无言，有时也挂着艰辛的笑容。
一本小说，如果作者写得晦涩难懂让我不解其意，我会觉得这本书对我来说没什么意义；如果作者常在故事中大谈特谈直抒胸臆，那我觉得这本书完蛋了。
（过度劳累之后的疯言疯语，我想生活）
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