罗文峰（笔名：罗天）73岁，广东佛山市高明区人，原在香港从事建筑设计。退休后返回故里广东佛山高明区，专注拓展粤剧曲艺、美术练画及风土文化历史之研究写作。
古遗址之爱，始于建筑
上世纪90年代进入香港香灼基建筑师事务所工作
曾为清远市工业新城，旅游景区规划设计，建筑统筹
独立设计香港粉岭之道教云泉仙馆仿古建筑群。
为倡议保护古街区文化遗迹，退休后返乡花数年时间潜心创作“乡愁”系列国画，并设立艺术坊作为乡土历史文化研究小组会的集会基地。
《天后庙会》丨200×100cm
工笔白描水墨界画，新技法记录乡愁
金羊艺术榜：此前您的作品《古城风韵》入选香港主办的“全球500水墨精英”作品展览，可否谈谈这副作品创作背后的故事？
罗文峰：《古城风韵》是“乡愁”系列国画中的写实场景，我青少年生活在画中环境，目睹街景的兴盛与形变。画作为重现1954年的场景，商铺建筑是清末民初时代所建造，店铺摆设特色，砖木建筑结构造型细节，我都瞭如指掌，画来也得心应手。我以画作描述六十年前乡井的时代特色，风物人情，其实也是为显示写实历史画的“以图证史”的社会作用。
《石狮遗恨》丨100×220cm
《石狮遗恨》丨100×220cm
金羊艺术榜：您原在香港从事建筑设计，早年的建筑工作对您的绘画创作有哪些影响？
罗文峰：香港的建筑设计，对图纸的规范严格精准，而仿古艺术建筑的图纸又可带入艺术元素。当年我辈建筑师都靠手画图工作，图纸纯线条组合，这样就练成了能耐，稳准精细的“匠人精神”。我也是受到岭南现代山水画的影响，才开拓探索出这种秉承岭南派精神，又带有自我特色的绘画风格。
《沧江自古可通船》丨200×100cm
金羊艺术榜：作为老一辈建筑设计行业的设计师，与现在的软件绘图工具对比，您怎么看待传统手稿制图的珍贵性？
罗文峰：一千多年前，古人发明以界尺竹笔作画，描画建筑物空间形体。随着时代飞翻，应用现代工具于绘画，是必然之形势。但传统的手稿制图，更能锻炼绘者心境与技法，在创作中与画中所景所感产生共鸣，是与作者的生命息息相关的。之前我在创作《千古相思树》时，经常绘制到深夜，在一笔一画中忆起画中往事，竟忍不住哭了。相比软件绘图，手稿是有生命和温度，甚至是有灵性的，因为它忠诚且清晰地记录来了作者的创作历程，
《古城旧景三株榕》丨200×100cm
金羊艺术榜：借以画作倡议保护古街区文化遗址，作为建筑师身份，您对古建筑有怎样的情感呢？
罗文峰：早期的南方古建筑，历来处边沿地位，在近现代历史中岭南建筑崛起并形成独领风骚的建筑流派。但随着时代交替，岭南古建筑前途困惑，具有岭南特色的古建筑、古园林、古街道、古村落遭到不同程度的破坏。如何承传岭南古建的艺术风采，并使艺术元素能融入现代社会的建设与文化领域，是当代岭南文化建筑艺术界一大学术课题。
《古塔民情》丨100×200cm
金羊艺术榜：不止绘画创作，罗老师数年来投身于粤剧曲艺及文史研究，对于岭南艺术文化发展前景有如何的见解呢？
罗文峰：粤剧曲艺是广东近代传统文化之一。极具广东风味与岭南精神，红极一时。可惜时移势逆，方言失守，渐渐失去市场，难以振兴。同是视觉艺术，绘画美术处境却不同，世界有收藏市场体系，给艺术发展若大空间。本地艺术在坚持中国特色、本土风味的根基上，从现代视觉上、科技上逐步与世界靠拢，与时代接轨；是必然之路。广东美术百年大展，其命惟新，正逢天时，岭南艺术创作将有一番更繁华景象。
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