在我的印象中韩国是个神奇的国度，娱乐业的发达是一部分，更多的是商业模式下对于社会现实的触及、揭露，将血淋淋的残酷曝晒于世人眼前。 如果这种艺术化的手法是对现实的讽刺，是该庆幸还是悲伤。
第一部追的韩剧是《来自星星的你》，集数不多，却让自己喜欢上了另一种言情的表达。之后《太阳的后裔》再次将这种情愫推至高潮，在自己组建的的梦境中幻想美好。不论是对于角色的选择还是剧情的设计，无一例外，恰如其分的满足着屏幕前满眼放光的小姑娘。谁的世界里还没有几个韩剧小哥哥，是颜值，是脸谱化的高富帅且专一，是剧情带入中对于那份挚爱的渴望。
韩国工业化的娱乐模式崛起早，发展迅速自成一体，为消费者打造一个有别于现实的梦，它很美，美到无法辨别真与假，虚与实。
《素媛》是一直被安利但从未看完的韩剧，故事大致了解，可当文字变成一帧帧流动的图像，当情感被人物细腻演绎时，才发现自己没勇气去碰触那些伤痛，脆弱的滴着血，诉说无关自己却又息息相关的故事。
《寄生虫》获奖再次将韩国影视业推至顶峰，这种人性的揭露，将现实摔在眼前的痛击，放大潜藏于心底的罪恶，用最为隐晦的方式公之于众，也是艺术之外的一份价值了。
韩国为我编织了最美好的梦境，同样也用最痛的方式击碎。艺术的价值在于给人高出生活的逃离，看清黑暗的底色，是对平行世界的幻想。都说韩国导演胆子真的很大，不论题材、类型、口味，只要可以表述化全部可以拍。当然这是不可能也不现实，相较于其他地区，加之其影视业长久的发展，才会变得鹤立鸡群。去揭开一层层的幕布，让丑陋显露出来。如果这么说，似乎韩国应该是庆幸的，因为即使是最为娱乐化的天堂也在履行着自己的一份社会责任，哪怕只是一时的冲动。
可是当电影结束，人员散场，在甜蜜中我们相信蓝色生死恋，在一衣带水的彼岸我们相信永恒的誓言，可当走出影院，关上屏幕，现实的生活如何，谁会去质疑被商业扭曲的娱乐至死，谁还能记得那些悲伤的故事依旧灼蚀着当事人的分分秒秒。
《天道》里有句话“如果文学影视的创作能够破解更高思维空间的文化密码，那么他的功效就在于启迪人的觉悟，震撼人的心灵”。韩国的确在破解中一步步靠近密码，可是当保险箱打开的瞬间，不应该是群体狂欢后的一地鸡毛，艺术终究要回归虚幻，现实才是生活，是人们经历的一切。我们能做的也不仅是叹息后的转身离开，更应多些反思和行动，为了不再有被娱乐化的伤痕，为了让现实更好一点。
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