高潮不在于“海拔”有多高，而在于前后的落差有多大。
最高点是固定的，任务完成。唯一有变化的是前面的状态。让前面状态尽可能的低。这样才会形成落差。
怎样才能低呢？两个方面：
1，任务药丸，也就是任务即将或者已经失败。
2，主角药丸，也就是主角要死了或者已经死了，或者主角遭受了巨大的伤痛、损失等。
这个药丸不能是被动的，必须是主动的，也就是他明明可以避免损失的，却选择了会让自己蒙受损失的做法。
具体的写作方法是——让主角面临两个选择：
A，继续做任务，但自己一定会蒙受重大损失，而且也不知道能不能成功，很可能任务还是药丸。
B，放弃任务，自己不会蒙受重大损失。这是个理性但遗憾的选项。
也就是说他一定要面临一个“要不要以自己的死（或重大损失）换取别人的生（而且不一定能成功）”的选择。
然后他一定要选 A。他选 A 必须是有充足动机的，不能是心血来潮。
这个时候，观众就觉得这人药丸！
然后难的地方来了，你不但要让他完成任务，还得让他奇迹般地活下来（或挽回重大损失）。能活（或挽回重大损失），观众就会特别激动和享受，这高潮就成功了。
高潮由“任务完成”变成了“反败为胜”和“死而复生”，高潮就成功了。
先往死里整你的主角和你的任务。然后再想办法让后面的反败为胜和死而复生看起来合理、可信。
如果是真的完蛋，那转败为胜的方法就是提前埋下一个特殊的规则，也就是伏笔，当满足了这个规则的条件后，奇迹就会发生。
这个规则必须要模糊，不能与当事人产生一对一的联系，必须是观众知道有这个规则，但当他死（或蒙受重大损失）的时候又不觉得有什么能救他，直到他活过来了，才恍然大悟。
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