鲁迅作品中对于人性的揭露是很深刻的，尤其“看客形象”，更是深入人心。除了《药》（1919）里的“颈项都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着”，在《彷徨》里，还有一篇《示众》写的也是围观的看客。
《药》主要讲述的是华老栓夫妇给儿子买人血馒头治病的故事，还是有主要情节的，其中穿插了对麻木不仁的看客的描写，而在1925年发表的这篇《示众》里，并没有什么主要的情节，也没有什么主要的人物，只是一个发生在夏天的短暂场景：犯人示众、众人围观。
那么，我们就来看一看鲁迅是如何刻画这群看客的人物形象的。
车夫和胖孩子是从头至尾都出现的人，他们就在这示众地点的附近，看到有人来了，这包子店的胖孩子“像用力掷在墙上而反驳过来的皮球一般”，非常迅速地就跑到了犯人附近，这可不就是那些喜欢看热闹的孩子们吗？他们什么也还不懂，但却已经自发地凑上前去，不知道是该说是人性的本能？还是受周围大人的影响？
因为，鲁迅写“刹那间”，犯人的身边就已经围了大半圈的看客，也不知道这些看客是怎么突然出现的？明明是盛夏，太阳马上就要当头照了，大家都热得晕晕的，有气无力的，却因为有犯人出现，而瞬间有了精神，围了过来。
而在这些看客之中，有赤膊的红鼻子大汉，他因为体积过于庞大，而挡住了之后来围观的看客；有研究犯人背心上汉字的秃头老头；还有抱着孩子想乘机挤进来的老妈子。鲁迅的描写相当干脆利落，“秃头怕失了位置，连忙站直”，这可不就是想占个好位置看看热闹么！
又有学生“飞奔而来”，想要钻过人群一探究竟，却被赤膊大汉所挡住，于是孩子就在人群中钻来钻去，这正是那些活泼好动、不甘落后、不嫌事大、一定要凑热闹的熊孩子。
这时，看客中有一个工人模样的人问秃头老汉这个犯人所犯何事，但秃头老汉不回答，只是盯着他，以至于其他人也开始盯着他看，逼着工人模样的人退出了围观。这群看客并不太关心犯人究竟所犯何事，甚至有人询问，也会抱着敌意审视对方，似乎在说：他一个犯人，你问这干嘛？
在用眼神劝退了工人模样的人后，这围观的看客仿佛永不缺人，不断有人补上。又来了一个长子，他个高，后面的人就得伸长了脖子。人就是这样，只要看到有人在围观，就想上去看看，知道发生了什么事情，虽然知道后也从来不会做什么，只可能是做做谈资，在和别人说话聊天的时候提上一嘴，又或是直接也就忘记了。
也正因为长子的遮挡，“有一个瘦子竟至于连嘴都长得很大，像一条死鲈鱼”。鲁迅先生确实观察入微，将人们下意识地表情动作精准再现。而后这瘦子喷出的热气又惹恼了前头的长子，围观的看客在这短短的时间内发生了非常多的小事情。
但所有看客的眼光都聚焦在巡警和犯人身上，仿佛他们就是这街角表演的重要角色，他们的一举一动都在牵动着所有看客的心。人靠人，肩靠肩，总会有些碰擦，女人疏好的头发碰到了车夫的鼻梁都是有的事。而这些看客，如果有人打扰自己，反而还会有些不开心，但却不好说些什么，有的人还会拿着吃食来喂食别的看客。
这个舞台永远在，只是台下的看客换了一茬又一茬，送走了旁人，又迎来吃着瓜子的学生，送走了，又补上了一个椭圆脸。
可看客的好奇心总会消散，烈日逐渐当空，众人来得快，去得也快，“圆阵离开散开，都错错落落地走过去”，大家转过头就继续自己的寻常日子了，恢复了往常的生活，好似从来没有出现过什么巡警和犯人的，看客也没有去管他们接着走向哪里。胖孩子依旧在吆喝自己早已冷掉的“热包子”，车夫则继续拉车。
鲁迅用白描的手法在这一篇短短的《示众》之中，刻画了18个人物，除了巡警和犯人，其余都是看客，通过这种群像描写，就像是用放大镜放大了看客围观的那一幕，镜头对准众人，随着人物空间的变化转化视角。
但读者也能发现，我们自己其实也是一名看客，围观着舞台中央的犯人和这一圈看客——这些小说人物在围观的同时，也正在被读者注视着。不过，这些看客，如果换到今天来，怕是都会先举起手中的手机了。
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