第四节 设计批评的理论
设计批评的理论包括两重含义：其一是指当时的人所提出的关于设计的批评思想；其二是后人对这些批评思想所作的分析与理论研究。后一种情况带有史学的意味。
一、设计批评理论的出现与发展
1、最早出现的设计批评理论是关于设计功能的探讨：
可以追溯到18世纪的威廉·荷加斯的《美与分析》。对设计的美应以满足实用需要为目的作了敏锐的分析，对洛可可风格的意义作出高度评价，提出以线条为特征的视觉美及以适用性为特征的理性美。18世纪的工业革命已给英国带来重大变化，此时如何将美与机器协调起来，称为一个主要的美学问题。
2、真正现代意义上的设计批评理论，却是从19世纪才开始的。
（1）19世纪的批评家认识到，随着生产的发展和新的消费层的出现，古典主义的标准失落了，取而代之的风格是折中主义（折中主义取代了古典主义的标准），因此，他们都力图寻找设计和现代社会的某种和谐关系。
（2）设计批评家主张重新评价过去时代的贡献，竭力推崇中世纪文化，宣扬将哥特式作为一种国家风格和一种统一的审美情趣应用到设计与装饰艺术中去。
（3）早期的设计批评理论表现出将设计与伦理道德相结合的思想，并常常致力于装饰问题的讨论。
（4）对于1851年“水晶宫”国际工业博览会，影响最深远的批评来自拉斯金，以及其设计美学思想的追随者、工艺美术运动的领袖莫里斯和阿什比。
拉斯金《建筑的七盏明灯》为代表，为建筑和设计提出了若干准则，后来称为工艺美术运动重要的理论基础，莫里斯便直接继承了拉斯金的思想。
19世纪佩夫斯纳《现代设计的先锋》对现代主义来龙去脉的分析大大地帮助了人们理解现代主义思想的发展。该书从建筑家和设计家的设计思想上去追根溯源，在例证中对建筑的评论大于设计与艺术，支持莫里斯关于反机器化大生产的观点。
3、到了20世纪现代主义的设计批评理论又将设计的道德责任放在重要位置，随着社会和时代的发展，设计批评理论也在不停地发生着重要的变化。
4、20世纪早期的设计批评理论影响最大的是构成主义美学和新造型美学。构成主义美学宣扬打破传统，赋予艺术和设计更大的民主性而非精英化；强调人类经验的“广泛性”，认为人类在自然的象征主义和抽象的象征主义方面有着共同的词汇。这一理论对荷兰“风格派”的设计批评造成显著的影响。
荷兰的“风格派”提出重组空间的概念，应该使内部结构与外部结构的区别减到最小限度，追求“纯粹和谐设计”的思想。新造型主义最有影响的理论家是杜斯贝格，他直接影响了包豪斯的批评思想。
荷兰风格派的具体特点：
（1）把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除，变成最基本的集合结构单体，或者称为元素；
（2）把这些几何结构单体进行结构组合，形成简单的结构组合，但在新的结构组合当中，单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性。
（3）对于非对称形式的深入研究与运用，追求形式的变化性；
（4）非常特别地反复应用横纵几何结构和基本原色和中性色。
5、包豪斯主义汇聚了现代主义设计批评的主流，包豪斯成了设计革命和思想创新的象征。
勒·柯布西埃在法国出版了一系列的著作，宣扬他的现代主义设计理论和批评理论，在《走向新建筑》一文中，他将现代主义的重要性扩展到城市规划乃至人类社会的终极理想。
6、现代主义的设计理论将设计的道德原则放在重要位置。由于感到工业社会中人们已经在主宰他们经济与政治力量的重压下变得冷酷起来，针对这种人与人之间的鸿沟，“真实”的价值被高度强调。
比之于现代主义的艺术批评理论，现代主义的设计批评理论是较为温和、有限制的。它的信条不是指在形成当时的历史条件下就能实现，而是作为一种长久的道德观。
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