《创造难忘的人物》：结合流量剧《庆余年》进行解读

（文/亦浓）

《创造难忘的人物》：结合流量剧《庆余年》进行解读

01.导语

最近看了几部电视剧：《没有秘密的你》、《庆余年》、《鹤唳华亭》，三部剧中最喜欢的是《庆余年》，三部剧中的各位主演都是比较给力的，综合比较，《庆余年》胜出。

究其原因，《庆余年》胜在剧中很多老戏骨，还有自带光环的小戏骨（比如）从主角到配角，各凭本事，每个角色表演得都很有张力，角色贴合剧情饱满丰富，令人过目难忘。

最近也在看一本书，颇有感悟。

我一直在想，好的演员或导演，是否也都看过这一本好书？那就是《创造难忘的人物》。

《创造难忘的人物》作者为好莱坞资深编剧顾问琳达·西格，作者从1981年起为2000多部剧本和100多部电影担任策划咨询工作。并在30多个国家教授剧本写作。

“这本书的基本要点能帮助我们理解角色，把角色纳入剧本。它提出了一些能够为写作者带来灵感的问题。它是一份宝贵的工具，能够在电影创造出栩栩如生、令人难忘的人物。”

“如果你是写作新手，那么这些过程将有助于你明白在没有灵感时如何应对。即使你是位有经验的作者，你也偶尔会发现笔下的某个人物不能成立，纳闷回顾一下这些过程将有助于你理解自己凭本能所做的事情。”

本书的目的在于促进你的创作过程，使你通过它最终创造出有力的、立体的、难忘的人物。

03.研究人物：

创造人物的第一步是研究人物。

观众或读者看到的人物，相当于冰山一角，只占对人物全部认识的十分之一。体现一个人物的饱满，作者则需要研究透彻人物冰山下的部分。

这就是为什么，作为初学写作的人，有经验的导师会建议他先写自己熟悉的人，只有了解了所创造人物的方方面面，从人物的个性、心理、所处的环境、背景、文化的影响，才能在创造人物过程中对于人物的细节做到心中有数。

正如文中所说“文化背景决定了人物说话的节奏、语法和词汇。”

介于文中提及的电影电视案例大多是七十年代国外影片，我就结合最近看过的网剧《庆余年》分析书中内容。

案例1：演员王阳扮演的鉴查院四处滕梓荆作为分析参考。

滕梓荆在得知范闲帮了大忙（去鉴查院索取案卷有眉目）后，感恩回报那段话：

滕梓荆：这件事算我欠你的。

范闲：怎么人人都欠我的啊。

滕梓荆：这样吧，我替你杀个人吧。

范闲：杀……杀谁？

范闲：我刚来京都没两天，人都不认识几个。

滕梓荆：把柳如玉杀了吧，澹州刺杀她有很大嫌疑。

范闲：太子也有嫌疑呀。

滕梓荆：杀太子难度大了些。

滕梓荆（很当真）：我们得好好筹谋一下。

范闲（无奈）：我们能正常聊个天吗？

滕梓荆：我没别的手艺了。

范闲：我也没让你卖艺。

范闲：当然也不要你卖身。

滕梓荆：我还是帮你杀个人吧。

剧中的滕梓荆这一段话基本都是用的短句子、急促而节奏感强，结合演员不苟言笑、严肃认真的语气，活灵活现演绎出了一位不善于言辞，除通过武力（杀人）无以为报男主恩情的杀手形象。

案例2：再看另外一名配角五竹叔

根据剧情，五竹叔是一名高级的仿真智能机器人，会高超变幻莫测的武术（剑术）。五竹叔的对白，也是简洁、不拖泥带水，但他的简洁，与滕梓荆的简单又不一样，五竹叔的语调节奏相对比较缓慢、咬字生硬一些（机器人感情再丰富也毕竟异于常人嘛）。

“小姐当年翻过”“紧要东西都在里面”“我不记得了”五竹叔的语气不含感情，听来甚至有一点点呆萌的感觉，对，就像是一个大玩具玩偶在说话。

“文似看山不喜平”，创造人物也是这样。

书中指出“你必须做些研究才能保证他们的文化得到真实的反映，才能保证你创造的人物是有区别的，而不只是说话做事都一样的不同名字而已。”

地域和职业，也是影响人物创造的主要原因：

研究一个人物要比写出来耗费的时间更长。书中举证一些创作者，耗费7年去研究，而写作剧本则只用了3个月。“磨刀不误砍柴工”“读书破万卷下笔如有神”都是这个道理吧。

还是以《庆余年》中人物为例。

《庆余年》中的不可或缺的小人物王启年。

王启年，鉴查院文书。人物特点：贪财、胆小、怕老婆，表象看来，似乎对上级有些阿谀逢迎，但其实潜藏本质是“讲义气、有正义感”，遇到真正危难也是不畏艰险迎难而上的，当然因难而上的时候会有口头禅“有银子吗？”

演员如何体现的呢？或者，观众是如何看出来的呢？

王启年一出场，就是在男主范闲初到京都遇到的第一人就是王启年，彼时，王启年卖给了范闲一张京都地图，好像是三两银子。

范闲打开地图，惊觉被骗。后来在鉴查院查滕梓荆家人档案时第二次遇到王启年。当然，可以帮范闲调档，但是还是，需要“银子”。

帮助范闲追踪司理理，“五十两银子、外加一头牛。”，但正式干活时则是追踪器具一应俱全毫不含糊。

“你看那朵云……像不像一堆银子？这要是银子多好，我要将这堆银子拿回家，那我老婆和女儿……”

言谈之间、或者不说话仅仅凭借动作表情，均能将一个油滑、贪钱，却不失正义的形象跃然观众眼前。

王启年这个人物的个性特点贪财，对钱财敏感，但每个演员饰演角色却又有不同的特点，“一千人演哈姆雷特，就会有一千个哈姆雷特。”

选角色是导演的事情，如何把握好人物的热点（共性的、个性的），则是演员的个人 修养。

同样，写作者创作出的人物，演员根据自己的体会去演绎这个人物，则由写作者和演员对人物的理解差异所决定。

写作者需要通过自己对所创造的人物的全方面研究，去明确这个人物的特点。“在写作可表演的描写的时候，重点在于，既要够笼统，这样很多演员都能饰演这一角色，又要够特别，这样才能创造出明确的人物。”

演员也需要通过对人物的了解，通过一些细节的处理和表现，深化人物，完整呈现在观众面前。

《庆余年》剧情并不复杂，不过是一个现代肌无力青年偶然穿越至另外一个古代世界，通过娘亲之前的一些皇牌好友的的暗中协助，逐步打怪升级的过程，大功告成之后退隐山林。

剧情不很新颖，但架不住各个人物鲜明，该剧的成功，大牌老戏骨的加盟，是其中一个主要原因。

正因为老戏骨们的加盟，老戏骨们演戏的修养和经验，决定了他们在接到剧本时，对人物的了解势必经过千锤百炼的体会和研究（或许也是基于多年的表演沉淀，庖丁解牛般轻车熟路），表演才不会浮于表象。

有了一个个性格各异个性鲜明、表现力强的多样角色，赋予剧情中各个人物更加饱满的艺术形象，令人难忘的人物 ，是观众能够按集跟进的主要动力。

否则，想一下剧情结果就是个大团圆的结局，若人物不够丰满，苍白无力，味同嚼蜡，观众大可不必跟踪追更，等剧演完看看结果罢了。

如何创造出难忘的人物？《庆余年》中两个小演员的表演对比，可以作为示例。

饰演小范闲的韩昊霖与饰演护卫滕梓荆的儿子的小演员比较，可看出二者对角色的表现力的差异，此处不做详解，有兴趣的可以调出来看看。

实际上，滕梓荆儿子与小范闲出场镜头相比，篇幅稍长，但在观众心目中感受，小范闲的演绎宽度和深度可圈可点之处较多，形成了篇幅很满的错觉，或者是，可回味之处良多。

04. 定义人物：一致性与矛盾性

《如何创造出难忘的人物》书中第二点重要内容，就是“定义人物”：人物的矛盾性和统一性。

书中“你可能就会想到这个人的其他细节——令人惊奇的、不合理的、矛盾的细节。你最理性的朋友喜欢戴傻里傻气的帽子；你最凭感觉行事的朋友业余时间阅读天文学书；你感情最丰富的的朋友痛恨虫子……”

书中给出了一些方法：

“观察、粗线条刻画、寻找人物核心以创造人物的合理性；寻找人物的矛盾之处，以创造人物的复杂性；添加情感、态度和价值观，以进一步充实人物；添加细节使人物非凡而独特。”

仍是以《庆余年》中人物为例。

吴刚饰演的监察院院长陈萍萍，属于庆帝亲自授权，居于一人之下万人之上，他表面狠辣无情，内心温润有情，精心抚育范闲母亲叶轻眉留下的小花，如同精心呵护和培养范闲 “化作青烟点明灯”。

被人利用、空有蛮力、杀人不眨眼的程巨树，在被范闲所杀之前，轻轻抚摸滕梓荆儿子额头的镜头。这领盒饭之前一抹最后的温情令观众泪目，也令该人物的塑造更加饱满。无论什么人，终究是有血有肉有感情的。

男主范闲也是个矛盾人物。

从一开始，为了退婚，所作出的一系列纨绔子弟的“混账事”，到后来误会解除后的补救措施；从一开始遇事沉稳冷静、应对任何困境游刃有余，到亲眼所见滕梓荆为救他被杀后，似乎性情大变，得知凶手是婉儿的二哥也气势汹汹的要去复仇。

这些也是这个人物的矛盾性。

05.添加价值观、态度和情感：

“如果你创造的人物只有连贯性，那么他们仍然会是立体的。如果你添加了一些矛盾性，那么你的人物就会独特得多。如果你想进一步深化人物，那么还有其他一些你可以添加的品质——你可以在价值观、态度和情感上拓展他们。”

程巨树的死之所以令人泪目。

因为他留给观众的最后温情：滕梓荆儿子给了他常人不曾给过他的温情，他为了这一点点温情，摸了摸孩子的的脑袋后赴死（到最后被范闲所杀，没有做垂死反击）。

滕梓荆的死同样令观众泪目。

在此之前，滕梓荆对范闲说，我这条命是留给我的家人的，你若有危险，我第一个逃命。但真到了紧急关头，滕梓荆还是为了范闲先走而舍弃了自己，他是把范闲当做了自己的家人。

这两个人物，均是增加了“情感”，对人物进行情感的拓展，观众会对人物产生“移情”，并代入其中，感受到不舍。

所以，对于滕梓荆死的那一集，有的观众就遗憾，希望导演让他能够“起死回生”。这就是“移情”的作用，这时候，演员演绎的这个人物就成功了。

“态度是笑料乃至戏剧情境的关键。如果态度不清晰，剧本就会平淡乏味。”“人物会把何种态度带入情境？”

范思辙被父亲打得手疼“如果放点钱就不疼了。”挤眉弄眼撒娇卖萌。

得知范闲每月给滕梓荆五十两银子，范思辙瞪大双眼“他真给你五十两啊！”转身就对范闲说“……要不然让他当少爷，我给你当护卫得了”“你出书，我弄铺面。”

官府过来抓范闲，范若若递给范思辙一把大剪刀“这跟你的气质很配。”范思辙一愣，继而抓住剪刀就冲出去……

贪财、不忘义、头脑简单（但算数精明）、善良、搞笑的人物形象活灵活现。

06.细化人物：

通过细节描写来细化人物。“千人千面，正是小细节使人物独特和非凡，才能使人物成为原创性的、独一无二的。”

《庆余年》第24集：范闲、范若若、姨娘柳如玉，在侯公公的引领下，见过各宫娘娘。

三皇子生母宜贵嫔，留恋亲情，在范闲乖巧的叫她“柳姨”，将宜贵嫔哄得是心花怒放，拉着范闲不松手。

二皇子生母淑贵妃，书卷气，满屋书架，范闲随手抽出一本，淑贵妃携书边看边款款而出，不经意瞟一眼书架就发现少了一本书，见到范闲表情本来淡淡的，但看到了范闲面前的书，马上皱眉收起来令宫女放好，并清晰地说出存放在书架的位置，真书痴也！

待听到范闲敷衍“我与二皇子一见如故。”“你大约是被他骗了，我这个儿子从不与人一见如故。”真性情也！

大皇子生母宁才人舞刀弄棒英姿飒爽，对范闲评头论足口没遮拦，并捏捏范闲胳膊嫌弃他太瘦，看在婉儿喜欢也就罢了，三两句话预备打发范闲二人离开，侯公公提醒，饭后需要到太后处。

宁才人恍然大悟“原来你们是来吃饭的。”范闲不好意思。

传膳后，还有主食，是给范闲预备的，主食端出，范闲吃惊得差点儿瞪破眼珠子，一大盆顶尖的米饭……

宜贵嫔、淑贵妃、宁才人，三位后宫娘娘的扮演者，通过不同的细节表现，将三位人物的个性鲜明的呈现在了观众眼前。

同样，另外一位配角在本集中也有不俗的表现。

在见宁才人之前，范若若就将宁才人因得罪太后被从妃位贬为才人告知范闲，范闲“这老太太还挺小心眼的”，侯公公咳嗽二声示意范闲，范闲无觉，继续口没遮拦说起了大皇子手握兵权，有望争储……

侯公公无奈“我说范大公子”唯唯诺诺抬头偷瞄一眼范闲。

然后范闲继续吐槽。侯公公“我说范大爷……老奴这条命还没活够哪！”无奈的眼神，委屈吧啦的表情很是到位。

第28集，王启年送锁匠出城那个镜头，锁匠夺走王启年手中马缰绳，王启年眼中不舍、手下不松，最后被锁匠一把夺去……

王启年“好好，你走吧。”作势把马缰绳收回，预备牵马返回。

锁匠“马不是送给我的吗？说好了送给我的！”夺缰绳，王启年“你知道这马化了我多少钱吗？”二人拉拉扯扯多有不舍。

人物细节的表现，在另外一部电视剧《你和我的倾城时光》里也能感受到。

片中金瀚扮演的霸道总裁厉致诚作为退伍特种兵，在承担家族服装业务，一言一行，坐下起立，演员均不忘记以军人姿态的细节示人。

与对手谈判时坐姿、采访他时讲到喜欢的女友“像九五式步枪一样，小巧，有爆发力”，向林浅（赵丽颖饰）表白“你愿意做我的战友吗？就好比我是司令，你是副官，你就一直跟着我，屁颠屁颠的那种”

07.幕后故事，有助于增加对人物的行为进行理解

比如《庆余年》 中长公主为何如此讨厌范闲，几欲置其于死地？看到最后我们发现，她不仅仅是是因为范闲的到来将剥夺她的内库掌控权，究其根源，是范闲之母叶轻眉是庆帝曾深爱的女人，而长公主对庆帝爱而不得。

金瀚、戚薇主演的爱情甜剧《没有秘密的你》，以与年龄不相符的少年老成著称的江夏（金瀚饰）在得知李俊伟被无罪释放时，不计后果（不报警）独自赴约去找李俊伟，似乎与人设不符。

幕后信息：少年时的江夏曾经承诺林星然“我会保护你”，结果，在江夏的严密保护之下，林星然的母亲仍然被李俊伟设计杀害。于是，江夏恐李俊伟继续疯狂报复，遂改变沉稳作风，单刀赴会。

书中指出“幕后故事能持续第丰富、拓展和深化人物。这往往是创造可信人物的关键”。

把握了人物过去的经历，就掌控了人物未来的行为。

08.总结：

理解人物心理、创造人物关系、添加辅助人物和次要人物、对白的写作……等等，在这本书都有详尽的描述。

关于本书，我这里只提炼几点结合《庆余年》等近期火爆网剧加以详解，其他几点限于篇幅不做点评。

如何创造出难忘的人物，全书内容丰富，重点内容多多，每一条都值得写作者深入研究学习。当然，作者作为资深编剧顾问，该书更值得演艺界朋友作为入门教材之用。

正如《雨人》的编剧巴里·莫罗对此书的评价：

“在这本书里，琳达·西格手把手带着我们探索戏剧的核心——剧中人，他们会教会我们关于自身的东西。这本书真是独特、令人着迷。对每一位认真的写作者来说，这是必读之书。”

《证人》、《星球大战》的选角导演戴安娜·克里滕登评价它“这本书是一个宝贵的资源，能创造丰满而吸引演员的人物。”

想成为一名好的写手（特别是写影评、剧评、书评），或者，想成为一名能够塑造出难忘角色、令观众印象深刻的好演员，那就去读这本书吧，它的名字叫《创造难忘的人物》。

看本书，针对每一条研读，写手、演员都必将获益匪浅。嗯嗯，去读吧！

《创造难忘的人物》：结合流量剧《庆余年》进行解读