1.我知道，只要主要的人物能够在生活和情节的流转中一直处于强有力的运动状态，就会带动其他的群体一起运动，只要一个群体强有力地运动，另外两个群体就不会停滞不前。这应该是三个互相咬接在一起的齿轮，只要驱动其中的一个，另外的齿轮就会跟着转动，
2.作家最大的才智应是能够在日常细碎的生活中演绎出让人心灵震颤的巨大内容。而这种才智不仅要建立在对生活极其稔熟的基础上，还应建立在对这些生活深刻洞察和透彻理解的基础上，我一再说过故事可以编，但生活不可以编，编造的故事再生动也很难动人，而生活的真情实感哪怕未成曲调也会使人心醉神迷。
3.阅读研究了许多长篇长卷小说，基本搞清的作品所涉及的十年的背景材料，汇集和补充了各个方面的生活素材，自然就完全陷入构思的泥沼之中。
这是一个不断否定，不断刷新不断演变的过程。
4.需要一些出神入化的灵感。
苦思冥想。为无能而痛不欲生。
5.即使最“漫不经心”的意识流小说家，在戛然而止的地方也是煞费心机的。
6.终点！我构思的习惯常常是以终点开始而不管起点。每个人物，尤其是主要人物，他们的终点都分别在什么地方呢？如果确定不了终点，就很难寻找他们的起点，而在的全书的整个运行过程中，你也将很难把握他们的流向。
7.找到终点以后，那么，无论从逆时针方向还是从顺时针方向，就都有可能对各个纵横交错的渠渠道道进行梳理；因为这时候你已经大约知道这张大网上的所有曲里拐弯的线索，分别最终会挽结在什么地方。这时候，你甚至还可以放心的尽情地把这些线索都弄得更乱一些，以至将读者引入“八卦”阵之中，使其读不到最后就无法判断人物和事物的命运
8.这时候你甚至还可以放心的尽情地，把这些线索，弄得更乱一些已将读者引入八卦阵之中是嫉妒不到，最后就无法判断人物和事物的命运
9.这些沟壑渠道曲里拐弯处就可能是作品断章断卷的地方。整体的衔接难，但是把这些整体断成血多碎块，也许更难-----因为这所谓的“断开”正是为了更好的衔接，这是艺术结构机制中的辩证法。
10.你生活的现实事件变为虚幻，而那个虚幻的世界却成了真实的。一大群人从思维的地平线渐渐走进了你，成为活生生的存在。从此以后，你将生活在你所组建的这个世界里，和他们一起哭，一起笑。你是他们的主宰，也将是他们的奴隶。
11.在我看来，在长卷作品中，所有的人物应该尽可能早地出场，以便有足够的长度完成他们，尤其是一些次要人物，如果早一些出现，你随时可以东鳞西爪地表现他们。尽管在每个局部他们仅仅可能只闪现一下，到全书结束，他们就可能成为丰富而完整的形象，让他们早点出现，就可能多一些点点滴滴，多一些点点滴滴，就可能多一些丰满
12.不知不觉已经快三年了，真正的小说还没写一个字，已经把人折腾得半死不活。想想即将要开始的真正的写作，叫人不寒而栗。
13.我看见，这个世界上所有的人都比我聪敏。我常暗自噙着泪水，一再问自己：你为什么要这样？你怎么搞成了这个样子？
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