我很喜欢张艾嘉，她是个非常有味道有魅力的人。我曾经想什么人可以长久地拥有她，她早晚会被人“吻醒”，父母会失去她；爱人也不保险，也可能会分手，大概只有她最拥有自己吧。
张艾嘉，是多重艺人，她曾2次获台湾金马奖，1次香港金像奖，还曾14次获得金马奖与金像奖的提名，还有若干次其他的奖项，她真是厉害。
《轻描淡写》是她的第一部文字作品，记录着她的生活感悟和拍《念念》时候的工作笔记。她说：“每一个年代必有它的磨练。我们学习着找方法和变化共存，与自己和解，和他人相处。生命是沉重的，但到了某个时候终于明白了是可以轻描淡写。”说得真好。
我最早只看过其中的一篇文章《偷听和编剧》，是我喜欢的文字，很生活也很干净。后来在图书馆里忽然看到这本书，立刻就收入囊中了。
果然轻描淡写。很小的书，一会儿就看完了。有些不甘心，我明明看到过很好的文字的。又看一遍。就像新蒸的馒头，自有它的香甜，再读又有了新的味道。就像封底写的：“看似轻描淡写，但其实用心走过脚下的路，才懂得欣赏云淡风轻。”
很好的文字。就是，内容太少了。摘选几段：
我一定要和场景产生关系.....好演员关于利用场景里已经准备或陈设的道具。我观察他们怎么用来刺激我拍摄的方法，但多数演员还是过于被动和不够大胆，不敢自己添加可以有戏的贴身用品，或是整理这角色的房间或办公室，他们觉得那都是美术组的事，但我却觉得真正给予场景生命的是演员。.....空间产生的任何关系都可以让一场戏活起来。
产生关系。宁远在文章里也有过类似的观点：她要让自己的“生命与土地和自然产生链接”，她让几片布在自己的飞针走线下，“开始生动，开始有了自己的风格和气质。”我还想起了大泽在昌笔下的“糯米”以及《小王子》里讲到的“驯服”，应该都是一个意思，彼此要产生一种关系，才能融合起来，生动起来。
当我们不带着热情重复地做一件事时，那一件事永远只是那一件事，但如果是反复地做着当中有新的认知，你会感受到一股自发的能量失去着那件事演变出许多不同的可能性。这种情况之下热情只会有增而无减，这何是限于电影圈所需要的，这应该是生活的基本态度吧！
在疗伤的过程中我学会了独处，独立思考。我窝躲在那巨蟹卒的硬壳里重建自信。我拒绝自恋，虽然我认为那是许多演员必有的特质，但我觉得那只是一种自我催眠的方式....当我接受了自己的缺点时，反而更轻松更坦然地去做有能力做好的事。一直缺乏的专一竟然在此时悄悄地出现了。电影工作教育我、锻炼着我，任何的腐败都不做停留。
此时我只能更严谨地把关，规律自己，审查自己。这个过程有时极为痛苦，自信心可以如股票指数般地起落。一时会一头冷汗，一身故焦虑发出了热汗，一时又有强烈的冲动去实现心中的念头。在跷跷板的两头来回上下，总是可以找到中间的平衡点，如果你愿意找的话。一旦木板停顿下来，我发觉自己又跳上一端去摇动它。这个应该就是我！躲不掉的我！就算是我黑色瞳孔已逐渐褐色，但我能够看得更深。好奇心越强，接受范围更无边。每个阶段我都是这么告诉自己：此时此记得应该是最好的时刻吧！
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