1无论写什么，专业话题也好，生活也好，有个大原则：要写“真”东西。不能写假东西。
2哪怕是虚构作品，一部小说的优劣，也在于它里面真东西的含量怎么样。好小说，里面藏着很多真东西，而且，这些真东西，你在俗世生活中一般想触碰到它还比较难。而劣质小说，里面没有多少甚至一丁点儿真东西都没有。这里说的“真东西”，指稀缺而有价值的真东西，不是那种是个人就知道的“真东西”——那是废话。
3废话都是正确的：“这个天气吧，它有时候下雨，有时候晴，下雨的时候吧，你就得打伞；不打伞吧，就容易淋湿，淋湿吧，就容易感冒；感冒吧，可能就得去医院，去医院就得花钱……”——这样的话，闭着眼，一天能写两万字（取决于打字速度，或者语音转换速度）。它非常正确，但是毫无价值。
4要引起别人内心的触动、情感的共鸣，这样的事情才有价值。所以，写生活的话，要把生活中符合这种条件的事情拎出来写，而生活中，一百件事里，只有那么一两件符合这个标准。如果你拎不对，写出来也没有意义。
5怎样写出有价值的东西？像淘金一样，要从矿里面，把含金的矿石挖出来，再经过冶炼。成品纯度越高，越值钱。——对写书来说，就是要写得细。无论专业书籍，还是文学书籍，都得符合这个标准：把有价值的内容往细了讲。
6新手创作者千万千万要注意——讲细的前提：聚焦的对象本身有价值。
7总之，普通人要动笔写书，无论是专业书籍，还是文学书籍，都要考虑两点：1、怎样挖掘出有价值的点；2、怎样把其中最有价值的部分讲细——用超高清的镜头呈现到位。
8阿城的短篇小说《孩子王》中，知青老杆儿曾经对学生们说过这么一段话：你们自己写，就写一件事，随便写什么，字不在多，但一定要把这件事老老实实、清清楚楚地写出来。
9对于非职业写作者而言，我觉得我们没必要逼着自己写多少字，更不求每一篇文章都能够交付什么知识，转而，只要我们能把自己的所见所闻所感准确、优雅的表达出来，就已经很了不起了。至少，这是我对自己的写作要求。
10让两个人外出散步，一个是优秀的素描家，另一个则对这类东西毫无喜好。他们顺着一条林荫道往前走时，对这片景色的感受会有着很大的区别。一个将看到一条小路和树木；他会认为树是绿色的，但是他不会对此作任何的思考；他会看到阳光闪耀，并觉得很舒服，仅此而已！
11但是素描家会看到什么？他的眼睛习惯去探求美的原因，美的最细微的部分。他抬头向上看，观察阵雨般散射的道道阳光是如何从头顶闪烁的树叶间洒落下来，直到林间充满翠绿的光。他会这里看看，那里看看，一条树枝从树叶的遮蔽中伸出来，他会看到翠绿色的苔藓散发的宝石般的光芒，还会看到色彩斑斓的地衣，白色和蓝色，紫色和红色都交织、混合在一起，织成一片鲜艳夺目的锦缎。接着他会看到凹凸不平的树干和扭曲的树根，树根在陡峭像蛇一样地延伸开去，而岸边铺着草皮的斜坡，被有着千万种颜色的花朵镶嵌。
12阿兰·德波顿不愧是才华型作家，他三言两语就点出了人和人面对“美”时的差别。
13邂逅了美丽的风景，我们本能的想拥有它。拥有美的最好方式是观察和感受，而非急切的占有。
14记得梁衡之前说过，散文有三层美，第一层是描写叙述的美，写景、状物、述事；第二层是意境之美，传递感觉、情绪、感情；第三层是哲理之美，表达新的思想、价值观。这三层递进之美，可以作为我尝试的方向，一层一层突破。
15人生须臾，瞬间永恒。如果我们正在经历某个瞬间，过后还能用朴素的文字，从自己的视角，记录下当时观察到的细节和内心的波动，那经年之后，再去回味这些文字，想想就让人激动不已。
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